عندما قرر رجل الأعمال اليوناني وجامع الفن المعاصر الشهير ديميتريس داسكالوبولوس، في عام 2022، إهداء مجموعته إلى أربعة متاحف عامة في ثلاثة بلدان مختلفة، أحدث ذلك شيئًا أكثر من الضجة المعتادة في تلك الدوائر. كان الأمر الأكثر وضوحًا هو حجم المجموعة وجودتها: أكثر من 350 عملاً لـ 142 فنانًا، بما في ذلك بعض النجوم الحقيقيين: ماثيو بارني، وستيف ماكوين، ولويز بورجوا.
ولكن بعد ذلك كان هناك شيء آخر: طبيعة تبرعه غير الأنانية والمتساهلة على نحو غير عادي، وتأكيده على أن الأعمال يجب الآن جمعها ورعايتها من قبل المؤسسات التي قال إنها في وضع أفضل منه للحكم على قيمتها ونشرها على الجمهور. جمهور واسع، ويفعلون بهم ما يريدون.
ويضع العديد من المتبرعين -بدون أسماء، لأسباب ليس أقلها إمكانية رؤيتهم مزخرفة على جدران المتاحف في جميع أنحاء العالم- شروطًا لعرض هداياهم بشكل بارز. أما داسكالوبولوس فيأخذ وجهة النظر المعاكسة: فهو يريد أن يطلق العنان لأعماله الفنية، ويستمتع بمشاهدتها وهي تجد معاني جديدة وجماهير جديدة بين منازلهم الجديدة.
لذا، أسأله بعد عامين، هل لن تظهر معارض “أبرز أعمال مجموعة دسكالوبولوس” في تقويمات عالم الفن في المستقبل القريب؟ يقول بحزم: “لا”، معترفًا بأنه أجرى “نقاشًا مع نفسي” حول مستقبلهما. “لقد قادتني حتمًا إلى استنتاج مفاده أن [the works] يجب أن تكون متاحة للجمهور بأفضل طريقة ممكنة، وخلق حوارات جديدة مع المجموعات الموجودة.
“لكل عمل فني، هناك ملايين التفسيرات. كل شخص يرى ذلك لديه تفسير، وتفسيري ليس أكثر أهمية من تفسير أي شخص آخر. ومن ثم فإن الجمهور لا يهتم بمن اشترى العمل، ومن أين جاء، ومن أهداه”.
وقد تم الآن توزيع جميع الأعمال إلى وجهاتها الجديدة: متحف تيت، والمتحف الوطني للفن المعاصر في أثينا (EMST)، ومتحف ومؤسسة سولومون آر غوغنهايم، ومتحف الفن المعاصر في شيكاغو. يقول بحماس: “أنا سعيد جدًا برؤية كيفية تنفيذ ذلك”. “أستطيع أن أرى كيف أثار ذلك إبداع الأشخاص العاملين في المتاحف، فهم يريدون اللعب بهذه الأعمال، ويفكرون فيما يريدون وضعه بجانبهم.”
أثناء قيامه بجولة في الأماكن الأربعة، سألته، هل استمتع أيضًا برؤية بعض القطع في ضوء جديد؟ يقول بصراحة: «ليس فقط في ضوء جديد، بل في بعض الحالات، لأول مرة! لقد تم شراء عدد قليل جدًا منها خلال العقد الماضي ولم أقم بالضرورة بإجراء أي اتصال جسدي معها. ويقول إنه يتعامل مع هؤلاء “كمتفرج، وليس كشخص فني مطلع”.
نحن نجلس في محيط مشرق ومتجدد الهواء لمقهى الطابق الأرضي في EMST في أثينا، والذي كان أول المتاحف الأربعة التي بدأت عملية استيعاب بعض هدايا داسكالوبولوس الـ 140 في مجموعتها الأساسية. يظهرون في النساء، معًا، جزء من دورة المعارض المتحفية حول الموضوع الاستفزازي ماذا لو حكمت النساء العالم؟
وفي هذه الحالة، يأتي التبرع في توقيت جيد، ويتزامن مع انتعاش ملحوظ في حظوظ المؤسسة بعد تاريخها الحديث المضطرب. المتحف، الذي يقع في نصف مصنع الجعة فيكس السابق، وهو معلم حداثي يحظى بإعجاب كبير في العاصمة اليونانية (تم هدم النصف الآخر بشكل مثير للجدل في عام 1995)، عاش حياة بدوية طوال معظم هذا القرن بينما تم الانتهاء من عملية التجديد. .
بدأ وصول المديرة الفنية الجديدة، كاترينا جريجوس، في عام 2021 وسلسلة من العروض المشهورة في وضع EMST على الخريطة الدولية، وسارعت جريجوس للتعبير عن تقديرها لروح الكرم “المثالية” التي يتمتع بها داسكالوبولوس. وتقول: “إن القول: “هذه هدية، ولا أريد أي شيء في المقابل، أريد فقط أن تستفيد منها بشكل إبداعي” – أمر نادر جدًا”. “هذا ما أعتبره رعاية مستنيرة وتقدمية.”
إن أهل الخير من أمثال هؤلاء مرحب بهم بشكل خاص في مؤسسة تعتمد بشكل كامل على المال العام. يحقق نموذج التمويل المختلط تقدمًا بطيئًا في اليونان، لكن جريجوس يقول إنه من المهم توضيح مهمة EMST قبل معالجة هذه القضية.
“عندما جئت إلى هنا، سألني الناس: لماذا لا تقضي وقتك في السعي وراء المال؟” فقلت: أريد أن أثبت ما يمكننا القيام به. أريد أن أبني هوية، وأن أبني برنامجًا، وأن أصبح مركزًا، وأزيد جمهورنا، وأن أصبح مناسب. بعد كل ذلك، يمكننا أن نلاحق المال الخاص”.
تم تضمين أربعة وعشرين من أعمال دسكالوبولوس في جزء جديد من الكتاب ماذا لو حكمت النساء العالم؟ مما أدى إلى إعادة تعليق مجموعة EMST، وهو مؤشر واضح على أهمية الهدية. العنوان مستوحى من عمل نيون للفنانة الإسرائيلية يائيل بارتانا لعام 2016، والذي يزين حاليًا الواجهات الشمالية والجنوبية للمتحف.
يقول جريجوس إن العنوان “سخيف إلى حد ما”، وله نية انعكاسية وليست توجيهية. “إنه أمر افتراضي. نحن لا نقول [women] سوف نفعل ما هو أفضل. ولكن هناك فرصة أنهم قد نفعل ما هو أفضل، لأن لديهم حساسيات مختلفة. هم قد كن أكثر تسامحًا وأكثر تعاطفًا واهتمامًا.”
أولوية برمجة أخرى لـ Gregos هي التركيز على المخاوف الجيوسياسية للمنطقة المحيطة باليونان، بدلاً من استهداف اتباع نهج دولي لطيف. “إذا وضعت بوصلة في اليونان ورسمت دائرة حولها، فهي بالنسبة لي واحدة من أكثر أجزاء العالم إثارة للاهتمام – سياسياً وتاريخياً وثقافياً ودينياً -. لأننا في البلقان، قريبون من تركيا، وجيران في الشرق الأوسط، وعبر شمال أفريقيا، وفي البحر الأبيض المتوسط.
“قد تبدو هذه المنطقة صغيرة، ولكن هناك إنتاج فني رائع يحدث هنا. إذا أتيت إلى أثينا، فسوف ترى أعمالاً لفنانين، لم تقابل العديد منهم من قبل، وسيروي العديد منهم قصصًا لا تعرفها. وتستشهد كمثال باقتلاع السكان في أعقاب الحرب اليونانية التركية في الفترة 1919-1922، المعروفة لدى اليونانيين باسم “كارثة آسيا الصغرى”. “الكثير من أصدقائي في شمال أوروبا لم يسمعوا بها قط. لكنها كانت محورية – أول أزمة هجرة قسرية ضخمة في القرن العشرين.
إذا كان الفضاء الفني المعاصر الذي تم إحياؤه في أثينا هو الأكثر تأثرًا بشكل واضح بتبرع داسكالوبولوس، فإن بعض أعماله بدأت تظهر، بطريقة عضوية مماثلة، في خطط المؤسسات الثلاث الأخرى. تسع قطع ألهمت تيار غوغنهايم عن طريق: المادة والحركة في مجموعة غوغنهايم العرض، وخمسة يظهرون في MCA's النزول من الدرج معرض.
في معرض تيت مودرن بلندن، تركيب فيديو لبيبيلوتي ريست لونجنفلوجيل (2009)، وهو واحد من 110 أعمال تم التبرع بها، معروض حاليًا، بينما من المقرر الكشف عن سلسلة من الأعمال خلال أشهر الصيف جزئيًا للاحتفال بمنح وسام الإمبراطورية البريطانية في أكتوبر الماضي إلى داسكالوبولوس لخدماته في الفنون والعمل الخيري.
يؤكد جريجور موير، مدير مجموعة تيت الفنية العالمية، على “الإثارة” التي أثارتها المجموعة بين المتاحف المستقبلة. يقول: “أعتقد أنه كان أيضًا بمثابة مفاجأة بالنسبة له، حيث تمكن من رؤية كيف يتحول كل شيء إلى واقع ملموس، ورؤية القطع التي ربما لم يشاهدها لبعض الوقت يستمتع بها جمهور أوسع. يبدو الأمر كما لو كنت ضيفًا في حفلتك الخاصة.
إلى 31 أكتوبر emst.gr
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع