في قصر ستروزي بفلورنسا، يلتقي ملك المشاهد الألماني أنسيلم كيفر بنظيره. معرضه الاستثنائي الملائكة الساقطة يبدأ في الفناء الواسع ذي الأعمدة مع رئيس الملائكة ميخائيل، وهو شخصية ديناميكية ضخمة بأجنحة ممدودة، ينقض على أرضية ذهبية شفافة يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار. في الأسفل، تهبط الملائكة المتمردة على أسطح الفحم والشيلاك والقماش الفوضوية في كيفر – عالمنا المادي المظلم، الذي تحركه الحشود المتجمعة في هذه الساحة الداخلية في وسط المدينة.
بينما يحول كيفر فناء ستروزي الشهير، بمقاعده الواسعة ومساحاته الواسعة المحمية، إلى ساحة للاصطدام الفاخر بين السماء والأرض، فإن هذه اللوحة الافتتاحية اللامعة “سقوط الملاك” توقف في مساراتها أولئك الذين يبتعدون عن الموضة عبر تورنابوني. أو الحانات في ساحة ستروزي. إن عمل كيفير عبارة عن قطعة وسائط مختلطة جديدة تمامًا، لكن رئيس الملائكة الخاص به هو متطفل من عصر النهضة – فهو نسخة مكبرة من لوحة القديس ميخائيل للوكا جيوردانو – وللحظة عند دخولك، يبدو أن لوحة مذبح قديمة مذهبة قد تجولت من الكنيسة أو أوفيزي القريبة.
في الغرفة الأولى بالطابق العلوي، تعود الملائكة المتمردة، هذه المرة مع العديد من الستر الفارغة ثلاثية الأبعاد، المتدلية من قماش سام باللون الأزرق والأخضر. جناح ضخم ذو حواف حادة – جناح منحرف فعليًا من طائرة عسكرية، من بقايا كارثة الحرب – يبرز بشكل خطير ومؤلم عبر الجناح الكبير. البيانو النبيل صالة عرض.
هذه اللوحة تسمى “لوسيفر”؛ من الممكن أيضًا أن يكون إيكاروس، أو أي متمرد أو حالم يطير بالقرب من الشمس. زهور عباد الشمس، في زوج من أوراق الذهب الصامتة التي امتدت بشكل جنوني إلى ستة أمتار، تحلق فوقنا أيضًا؛ يلعب كيفر على رثاءهم المجسم، حيث تتجه الرؤوس نحونا وهي تتدلى وتتلاشى، وسيقانها جميلة ملتفة من الأرابيسك، واحدة متشابكة مع ثعبان مذهّب من الجص والتراكوتا. وقد سجلها كيفر إلى هيليوغابالوس، الإمبراطور المراهق المنحل من سوريا الذي حاول تأسيس عبادة الشمس في روما وتم اغتياله.
قبل خمسة قرون، قامت عائلة ستروزي ببناء قصرها الحجري الضخم، مع ثلاث بوابات رائعة تفتح كل منها على شارع مختلف، وأقواس مشعة ونوافذ هائلة، لتتفوق على منزل ميديشي من حيث الحجم والدراما – تم هدم 15 عقارًا لبناء قصرها الحجري الضخم. غرفة. تمت معاقبة الغطرسة على النحو الواجب: بعد فترة وجيزة من الانتهاء من بناء القصر، تم سجن فيليبو ستروزي الأصغر وقتله على يد آل ميديشي في حصنهم القريب.
والآن انتقل كيفر إلى عالم آخر من القصص عن المجد العابر وطموحات القفز، وليس أقلها طموحاته الخاصة. الملائكة الساقطة هو الرد المعاصر الأكثر جاذبية ونجاحًا لهذا المبنى الهائل منذ أن بدأت Fondazione Palazzo Strozzi في استضافة المعارض في عام 2006.
بما في ذلك “الرموز البطولية”، وهي صور فوتوغرافية تعيد عرض درجة كيفر عام 1969 حيث وقف وهو يؤدي التحية النازية في بايستوم وروما وأماكن أخرى ترمز إلى الحضارة الغربية المبكرة – كان يتوقع “أعلى درجة أو لا شيء على الإطلاق” – يعد المعرض بمثابة شيء من الخيال. بأثر رجعي مصغر، بالإضافة إلى قطع مصنوعة خصيصًا لفلورنسا. تعلن اللوحة الشخصية “Sol Invictus” (شمس لا تقهر، 1995)، وهي لوحة يستلقي فيها الفنان على الأرض مغمورًا ببذور عباد الشمس التي تجدد الحياة، عن قناعته الذاتية المعتادة التي لا تتزعزع، لكن معظم العرض يبدو جديدًا ومثيرًا للتساؤل والتساؤل. في نقاش حيوي مع أفكار عصر النهضة وإطارها.
التحفة الفنية، “اللوحات المشععة” (1983-2023)، عبارة عن تركيب غامر من الأرض إلى السقف يتكون من 60 لوحة قماشية ذات طبقات كثيفة ومتغيرة اللون من العقود الأربعة الماضية، وهي عبارة عن تجريدات أكثر أو أقل من المناظر الطبيعية المدمرة والمدن والزهور المحتضرة. لقد تعرضت اللوحات نفسها لمزيد من الندوب بسبب عملية الجلفنة الصناعية: حيث تم غمرها فيما يسميه كيفر “حمامات التحليل الكهربائي…”. . . نوع من الإشعاع النووي داخل الحاويات. والآن يعانون من مرض الإشعاع وأصبحوا رائعين مؤقتًا. تعكس الطاولة المركزية الواسعة ذات السطح العاكس بشكل مذهل كل شيء وأنفسنا؛ نحدق في صور الاضمحلال التي تتكرر وتنكسر بشكل لا نهائي، وننظر إلى حفرة الجحيم.
إنها ساحرة: وسيلة للتحايل على المرآة في أرض المعارض؛ استفزاز يذكرنا بأهوال تشيرنوبيل وغيرها من الكوارث النووية؛ والتأمل في الهشاشة والتحول؛ نكتة (متعمدة؟) عن أعمال كيفر الخاصة – جميع الأعمال على مدار 40 عامًا تبدو متشابهة – وأيضًا تفاخر بقدرة الرسم على تشكيل الفضاء بشكل خيالي، كما فعلت لوحات المذابح واللوحات الجدارية ذات يوم.
لذلك فهو الحوار الأكثر مسرحية في العرض مع عصر النهضة. سبقتها لوحة قماشية خرقاء ومنمقة متعمدة مكتوب عليها “Raffaelo” و “La Scuola di Atene” والتي تصور كاريكاتيرًا رؤوس العديد من الفلاسفة، “اللوحات المشعة” كتركيب يشير إلى لوحة رافائيل الغامرة Stanza della Segnatura في الفاتيكان. هناك “مدرسة أثينا” هي جزء من دورة تدعي الانسجام بين الفلسفة القديمة والتعاليم المسيحية – وهو العمل التأسيسي للإنسانية المتفائلة في عصر النهضة. إن سيناريو كيفر المأساوي للتفكك الضبابي بالإشعاع هو نقيضه الساخر.
قال كيفر إن فنه يبدأ بـ “كل هذه الكارثة في سيرتي الذاتية” – فهو ولد عام 1945 في ألمانيا، ونشأ وسط أنقاضها التي تعرضت للقصف ويعتقد أن البشرية “مريضة بشكل عام، ونحن مبنيون بشكل خاطئ”. لقد كانت المقامرة في مسيرته المهنية هي جعل الرعب جميلاً – تحويل سؤال أدورنو من الداخل إلى الخارج حول إمكانية وجود فن بعد أوشفيتز – وبالتالي تصوير الهزيمة دون أن تكون مهزوماً أو تبدو مهزوماً. وبينما يستحضر الركام كأساس له، فإن جماليته هي جمالية البناء، والطبقات، وإعادة البناء، بشكل غير مستقر، وعبثي، من الأنقاض.
حتى أكثر من Palazzo Ducale في عرضه المكون من غرفة واحدة خلال بينالي البندقية لعام 2022، فإن الهندسة المعمارية المهيبة لـ Palazzo Strozzi تعد بمثابة رقائق رائعة لكل هذا. تتميز الغرفة الأكثر روعة في العرض بثلاث لوحات معمارية جديدة مطلية بالذهب، والمناظر الطبيعية الخيالية المترنحة “مدينة شبحية، مملوءة من فيليم فولك” و”زيلوتيبيا القديمة والأوديوم تيليولوجيكوم” – العناوين مستوحاة من فينيجانس ويك – و”سينارا” الذي يروي أسطورة الحورية التي رفضت زيوس وتحولت إلى خرشوف طرية من الداخل وشائكة من الخارج. قام كيفر بترصيع هذه اللوحة القماشية بعشرين حبة خرشوف حقيقية مطلية بالذهب.
من سلسلة “نساء العصور القديمة” التمثيلية وغير المستقرة – شخصيات مصبوبة من الجص والراتنج من فساتين الزفاف على طراز القرن التاسع عشر، مع رؤوس رمزية متنوعة – تُظهر فلورنسا قطعتين متناقضتين بشكل رائع من الأمل المهتز مقابل الأنقاض والعنف. “Ave Maria turris eburnea” (السلام عليك يا مريم، برج العاج)، السيدة العذراء التي يشكل وجهها وعنقها عمودًا من الصروح البيضاء شبه المدمرة التي تحاكي تلك الموجودة في تركيبه الدائم في ميلانو “سبعة قصور سماوية”، المستوحاة من التصوف اليهودي، وجوه “العدو” “، إلهة الانتقام اليونانية مع صخرة للرأس.
منذ معرضه الاستعادي للأكاديمية الملكية عام 2014، بدا فن كيفر في كثير من الأحيان زخرفة متكررة ومفرطة الإنتاج ومكلفة. عرض Palazzo Ducale في البندقية، والآن معرض Palazzo Strozzi الذي تم اختياره بحكمة، استعادني مرة أخرى. في فلورنسا، يخف ميل كيفر إلى العظمة عندما يواجه الكلاسيكية المتوازنة في عصر النهضة، في حين أن اللغة البصرية المميزة التي طورها لرؤيته المأساوية للتاريخ تحمل خصوصيتها. سيبلغ الثمانين من عمره العام المقبل. الملائكة الساقطة يمثل العودة إلى أفضل أشكاله – مبتكرًا ومدهشًا وساحرًا.
إلى 21 يوليو palazzostrozzi.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FTWeekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع