بقلم فرانشيسكا بيكوك
بين عامي 1889 و1890، كان لدى أي شخص يبحث عن إدوين لوتينز سبب وجيه للبحث في الممرات الريفية في ساري وساسكس. تم أخذ المهندس المعماري الشهير – الذي كان يبلغ من العمر 20 عامًا فقط – تحت جناح عالم البستنة الأكبر سناً جيرترود جيكل. أمضى الزوجان أيامًا في التجول في الريف في عربتها الصغيرة، وتوقفا لإلقاء نظرة على الأكواخ والمنازل والمزارع العاملة.
يمكن تتبع هذه الرحلات في مذكرات جيكل، الغرب القديم ساري (1904). ولكنها مرئية أيضًا على نطاق أوسع. تم طرح Winkworth Farm (الصورة الرئيسية أعلاه) في السوق مؤخرًا، وهو منزل ريفي يقع في Hascombe، جنوب جيلدفورد مباشرةً. وصفه المؤرخ المعماري نيكولاس بيفسنر بأنه “خلاب بشكل لا يصدق”، ويعود تاريخ المنزل المدرج في الدرجة الثانية إلى القرن السادس عشر والذي تمت إضافته في عام 1893، عندما أعاد لوتينز تطوير الحظائر. جوانب المنزل – بما في ذلك إضافات لوتينز – تقع حول رباعية إليزابيثية، وهي جزء من حديقة أكبر صممها جيكل.
تعد مزرعة Winkworth Farm، من نواحٍ عديدة، بمثابة بوابة إلى عالم Lutyens. إنه ليس المثال الأكثر اكتمالا لهندسته المعمارية – حيث تقتصر إضافاته على الجزء الخلفي – ولكنه شهادة على اهتماماته المبكرة، لتلك الرحلات حول الممرات الريفية. ومن خلالهم، قام بتطوير هندسة معمارية تعكس الريف الإنجليزي، وهي مخلصة للخطوط المنخفضة والمنحنيات والمخالفات في المنازل القديمة التي درسها هو وجيكل. ستصبح اهتماماتهم المشتركة قريبًا شراكة: قام Lutyens ببناء منزل Jekyll's Munstead Wood في ساري، وأنشأ الزوجان أكثر من مائة حديقة معًا.
بعد مزرعة وينكوورث، استمر لوتينز في تصميم العشرات من المنازل الريفية، مما يجعلها بمقاييس مناسبة لكل من الطبقة الأرستقراطية والطبقات المتوسطة الغنية حديثًا. ولكنه كان يعمل منذ أن كان في التاسعة عشرة من عمره. وحتى دون أن يكمل تدريبه، كلفه صديق للعائلة ببناء كروكسبوري في عام 1890، بالقرب من فارنهام في ساري، وهو عبارة عن مزيج من الطوب الأحمر من السمات والجوانب الجورجية الجديدة. أسلوب ساري. من بين الخطوط الكلاسيكية، قام Lutyens بنسخ تصميم إحدى المداخن من منزل ريفي مجاور.
تم تضمين تلميح في هيكل هذه اللجنة الأولى لأعماله اللاحقة. تم بناء بارتون سانت ماري، على مشارف إيست جرينستيد، ساسكس، في عام 1906 على طراز عصر تيودور الذي اشتهر به لوتينز، ومرة أخرى، يضم حديقة جيكل. بالنظر إلى ازدهار الفنون والحرف اليدوية – الجملونات العميقة والمداخن العالية – من الصعب تصديق أنه بينما كان يتم بناؤه، كان المهندس المعماري يحاول تجربة شيء مختلف تمامًا في الطرف الآخر من البلاد. في نفس العام، قام بتصميم هيثكوت في إلكلي، يوركشاير. بفضل تناسقها الجورجي الجديد وإيماءاتها إلى كريستوفر رين، يبدو في البداية أنها لغة عامية مختلفة تمامًا عن أسلوبه المعتاد. في رسالة، وصف لوتينز كيف أنه لا يريد صراحةً أن تكون “مزيجًا مختلطًا” من تفاصيل يوركشاير، بل شيئًا “مستمرًا ومهيمنًا” بدلاً من ذلك.
هناك توتر في منازل لوتينز، إذن، بين الكلاسيكية المتحمسة والتفاصيل التاريخية الإقليمية. وهذا ليس مجرد تغيير في أسلوب المهندس المعماري مع تقدمه في السن، بل إن الاحتكاك واضح في أول مهمة له. لم تقم Lutyens أبدًا بإعادة إنتاج بيوت الفنون والحرف اليدوية. تتجه تصميماته إلى شيء آخر: مزيج من تفاصيل الريف الإنجليزي وبراعته الخاصة، وهو جسر بين الجمالية الفيكتورية المتأخرة وآرت ديكو القادم.
في أعقاب الحرب العالمية الأولى، تضاءل هوس المنازل الريفية. يبدو أن عصر الاسترخاء والتراجع قد ولى منذ زمن طويل. انتقل Lutyens إلى عمله في إنشاء النصب التذكارية لقتلى الحرب. لكن منازله لا تزال موجودة في الضواحي والريف، وهي نصب تذكارية من نوعها لماضي إنجلترا المعماري المتنوع.
التصوير الفوتوغرافي: من الملكية الجوية؛ سافيلز