افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
نشأت تشاريس بيرلينا ويستون في هيوستن، تكساس، بالقرب من مسقط رأس شركة الإيقاع والبلوز Duke/Peacock Records، وأثناء الاستماع إلى فنانيها طورت تقديرًا عميقًا لغلاف البلوز. إنها تحب كيف يمكن أن تبدو وكأنها أغنية مختلفة جذريًا اعتمادًا على من يغنيها.
“أعتقد ربما [blues covers are] أحد الأشياء التي جعلتني مهتمًا حقًا بالتكرار، هو أن العودة إلى شيء ما ليست تعافيًا، ولكنها في الواقع انفتاح على مساحة أخرى. . . تقول عندما التقينا في الاستوديو الخاص بها في هارلم، وهو مبنى مكون من خمسة طوابق من الطوب الأحمر كان يضم مصانع الجعة حتى أغلقها الحظر: “إنها تفتح إمكانيات صوتية”.
تظهر هذه الاحتمالات المتقلبة في أعمال ويستون، والتي غالبًا ما تستخدم الزجاج بطرق محفوفة بالمخاطر. في بينالي ويتني الحالي، يتم ربط ألواح الزجاج معًا لتشكل لوحة واحدة كبيرة معلقة من السقف بزاوية شديدة الانحدار، مما يعطل الحركة عبر مساحة المعرض، بينما في عرض جماعي في MoMA PS1، تراجعت منحوتات ويستون الأصغر حجمًا (ساخنة) ثم يتم تشكيلها) الزجاج والرصاص والخرسانة والنصوص المحفورة وملصقات الصور الفوتوغرافية. سيكون عملها أيضًا في Frieze New York مع Patron Gallery.
تعود ويستون في عملها إلى الصور والنصوص التاريخية، لكن الطريقة التي تعيد بها هذه المراجع تشبه غلاف موسيقى البلوز أكثر من كونها أداءً عاديًا. إنها تقوم بتحويل وتشويه الصور والنصوص الأرشيفية، وتغليفها وطبقاتها وتفكيكها إلى أشكال عاجلة وناشئة. ليس هدفها إعادة عرض الماضي، بل إدراك أن الماضي يُعاد عرضه في الحاضر: “أنا أستخدم حقيقة أن هذا يحدث مرارًا وتكرارًا لتذكيرنا بأن هذا نوع من العنف الذي تم تجنيسه، لكنه ليس طبيعيا.”
درس ويستون الرسم وتاريخ الفن عندما كان طالبًا جامعيًا قبل أن ينتقل إلى العمل الذي يركز على المفاهيم. لقد عادت إلى هيوستن وانضمت إلى مجموعة من الفنانين الداعمين المهتمين بالتركيب والممارسة الاجتماعية. “لم أفكر في نفسي أبدًا كنحات حتى تخرجت من المدرسة وأدركت أنني كنت مهتمًا حقًا بالطريقة التي يمكن بها للنحت تحويل المساحات التي نحن فيها والتلاعب بها.”
وفي الاستوديو الخاص بها في هارلم، تعمل على سلسلة جديدة من المنحوتات التي تستخدم زجاج المرايا ثنائي الاتجاه، وهو النوع الموجود في غرف الاستجواب بحيث يمكن التجسس على الشاهد أو المشتبه به. عندما تقوم بتسخين الزجاج في الفرن لينهار ويشكله، يصبح الزجاج معتمًا ويكون للشكل الجديد تقزح اللون، ويظهر محيطيًا وسائلًا. لقد اهتمت ويستون بالتلاعب بالشفافية والتعتيم منذ أن بدأت العمل في الزجاج عام 2016. ولعل جعل الزجاج معتمًا هو لفتة شعرية: التعتيم هو شكل من أشكال المقاومة.
كانت ويستون تستخدم بالفعل ألواح الزجاج في عملها عندما كانت حركة Black Lives Matter تهيمن على الأخبار؛ لقد بدأت بالتفكير في كيفية تمثيل الخطر المستمر للعنف والوجود الشامل لمناهضة السواد بعد وفاة ساندرا بلاند في زنزانة السجن في عام 2015، وهي امرأة قريبة من عمرها نشأت بالقرب من هيوستن. “كان هناك شيء يتعلق بالزجاج. . . مع وجود الكثير من التناقضات المضمنة في بنية هذه المادة، مما جعلها تشعر وكأنها يمكن أن تمثل خطر العنف ضد السود وأيضًا هذه القدرة على تغيير الشكل والتحرك إلى ما هو أبعد من ذلك. بدأت في تشكيل الزجاج وطيّه على الساخن يدويًا، وهي عملية “تتسبب في خطر عدم الاستقرار، وهو ما يعكس القلق الناجم عن تجربة السود في الولايات المتحدة”.
تستحضر بعض منحوتات ويستون الأشكال العضوية الفضفاضة لتماثيل المهندس المعماري فرانك جيري – الطريقة التي يتم بها توجيه العين على طول حافة الشكل، مثل المسار المرسوم في الفضاء. عندما أقترح ذلك، ابتسمت وهي تتذكر الاستوديو الخاص بها في هيوستن، حيث كانت هناك فجوة صغيرة تمتد من جدار إلى آخر في الأرض. وفي أحد الأيام، قامت بموازنة ألواح الزجاج في الحوض العميق، وقامت بتركيب جدار شفاف عبر الغرفة. استحوذت حواف الزجاج على ضوء الشمس ورسمت ظلالاً خطية طويلة على الأرض، فقامت بتصويرها وطباعتها وبدأت العمل عليها مرة أخرى، حيث نحتت بالزجاج المكسور وثبتت الزجاج المكسور بأشكال هندسية، مما أدى إلى تجريد الانكسارات إلى شيء تعبيري يرفضه. الوضوح.
وهكذا نعود إلى الموسيقى: هذه الأعمال ثنائية الأبعاد تحمل أسماء أغاني البلوز. يقول ويستون: “أشعر بذلك [the blues] مهم جدًا من حيث كونه تعبيرًا عن نوع معين من العلاقة الحميمة السوداء، والحياة الداخلية السوداء. دون تردد، تقول إن مغني البلوز المفضل لديها هو بوبي “بلو” بلاند، وهو فنان تسجيل ديوك في خمسينيات القرن الماضي (تم أخذ عينة منه مؤخرًا في ألبوم جاي زي لعام 2001). مخطط).
تصف ويستون بعض أعمالها بأنها “تشبه أنين البلوز الذي لا يمكن كبحه”. إن الثقل التاريخي والمفاهيم السياسية التي تتردد حولها أثناء عملية الإبداع تحتوي على إلحاح يجب عليها التعبير عنه. “نحن كفنانين لسنا هنا لإعطاء الناس إجابات. نحن هنا لمساعدة الأشخاص على طرح الأسئلة – أسئلة ربما لم يطرحوها من قبل.”
راعي.كوم