يحاول الفنان الإيطالي إركولي بيجناتيللي إعادة إنشاء لوحة غرنيكا لبيكاسو أمام جمهور حي في 12 يومًا فقط.
عندما قرر النازيون الخوض في الحرب الأهلية الإسبانية في عام 1937 لدعم حليفهم الفاشي فرانسيسكو فرانكو، فعلوا ذلك بإسقاط القنابل بشكل عشوائي على بلدة غيرنيكا الباسكية.
ولم يتم التمييز بين المدنيين والمسلحين الذين حلقوا في السماء: فقد مات المئات، معظمهم من النساء والأطفال.
لقد كانت بمثابة مقدمة مريرة لما سيأتي. وفي السنوات التي تلت ذلك، أصبح القصف المدني سمة مميزة للوجه المتغير للحرب الحديثة، وسرعان ما دخل مصطلح الحرب الخاطفة في اللغة الدولية.
فنان يشهد
يراقب الفنان الإسباني هذه الأحداث في الصحافة من الاستوديو الخاص به في باريس بابلو بيكاسو ربما كان بإمكاننا أن نتنبأ بالفعل بهذا الحضور المتراكم، وهذا الرعب اليومي الجديد من العنف.
رداً على مذبحة غرنيكا، شرع بيكاسو في إنشاء ما كان سيصبح أعظم أعماله، وهو مشهد جحيم ضخم أحادي اللون على قماش سمي على اسم المدينة نفسها.
في الموعد (غرنيكا تم عرضه في معرض باريس العالمي عام 1937) وكان له تأثير فوري على الشعور الدولي حول الحرب الأهلية الإسبانية. وفي السنوات التي تلت ذلك، بيكاسو غرنيكا لقد أصبح حجرًا ثابتًا في تاريخ الفن المناهض للحرب، وأصبح تأثيره واسعًا بشكل فريد.
الشيء الذي ربما ساعد القطعة في الوصول إلى قمة الظهور الثقافي هو الطريق غرنيكا تم عرضه. ذهبت في جولة لمدة عامين قبل أن تحتمي أثناء الحرب متحف الفن الحديث في نيويورك.
هذا هو المكان الذي ظلت فيه حتى تدخل بيكاسو في عام 1953 لعرض اللوحة الضخمة في جميع أنحاء العالم مرة أخرى.
إحدى محطات الجولة العالمية التالية لهذه القطعة كانت في Palazzo Reale في ميلانو. شكلت قاعة Caryatids بالمتحف، التي كانت في ذلك الوقت في حالة من الإهمال بدون سقف، بسبب القنابل، مكانًا مدمرًا مناسبًا للقماش الهائل المناهض للحرب.
تطور جديد في الحكاية
غرنيكا يقيم الآن في مدريد بالعاصمة الإسبانية متحف رينا صوفيا. ولكن بعد سبعة عقود من مغادرة الأصل ميلانو، آخر غرنيكا الآن يتشكل مرة أخرى في قاعة Caryatids في Palazzo Reale.
وذلك لأن الفنان الإيطالي إركول بيجناتيللي هو أول من رأى غرنيكا في سن 18 عامًا خلال معرضها في ميلانو، شرعت للتو في عمل أداء طويل الأمد يدور حول إعادة إنشاء وإعادة تفسير تحفة بيكاسو أمام جمهور حي.
الآن، يبلغ من العمر 89 عامًا، ويتم عرض تأملات بيجناتيللي في العمل طوال حياته بالقلم والرسم على نفس النطاق الكبير مثل العمل الأصلي. تم وضع لوحته التي تبلغ أبعادها 3.49 × 7.77 مترًا في قاعة Caryatids مقابل نسخة متساوية الحجم من لوحة بيكاسو. غرنيكا ليرسم ويرسم في حوار معه.
التدخل الذي بدأ يوم الجمعة (3 ماي) ومن المتوقع أن ينتهي يوم 16 ماي، يتم تنظيمه كجزء من معرض أوسع واستعادي لأعمال بيجناتيللي بعنوان تذكار أماري سمبر (تذكر أن تحب دائمًا)، ويضم 15 عملاً واسع النطاق تم إنجازها في وقت سابق من مسيرة الفنان المهنية، ويتم دعوة أفراد الجمهور وتشجيعهم على الحضور ومشاهدته وهو يعمل في هذا المشروع الأخير.
كجزء من الترفيه، لا يهدف بيجناتيللي إلى التقليد المثالي، حيث أخبر التايمز أنه يخطط لإدخال زخارف الأمل إلى الأصل، بالإضافة إلى إنهاء أدائه برسم السماء باللون الوردي لترمز إلى “فجر الأمل”.
ولكن في عالم لم يتوقف أبدًا عن إعادة إنتاج المأساة التي حلت بمدينة غيرنيكا، مع مقتل وجرح عدد لا يحصى من المدنيين منذ عام 1937 في حملات قصف حضرية فاحشة، هل سينتهي هذا التكرار الأخير لعمل بيكاسو بالتحدث عن أمل متجدد، أو سيخدم بدلاً من ذلك؟ هل تؤكد على الاستمرارية المؤسفة للوحشية الإنسانية؟
وسيستمر العرض حتى 16 مايو في قصر ريالي في ميلانو. التذاكر مجانية، ولا داعي للحجز. استشر المكان موقع إلكتروني لساعات العمل.