افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في 12 يناير 1928، تم إعدام روث سنايدر بتهمة القتل في سجن سينغ سينغ، نيويورك. وفي تحول قاتم للأحداث، نشرت إحدى الصحف اليومية صورة لإعدامها (بواسطة كرسي كهربائي) في اليوم التالي – مما يدل على أن اصطياد النقرات المروع ليس بالأمر الجديد. وبعد ستة أشهر قدمت الكاتبة المسرحية صوفي تريدويل استجابة أكثر إنسانية بلا حدود: هذه المسرحية التعبيرية الحديثة بشكل مدهش. في إنتاج ريتشارد جونز الفائق والصارخ (الذي شوهد في استوديو باث أوستينوف العام الماضي)، تمزق المسرح كما لو أنه كتب بالأمس، بقيادة أداء متميز من روزي شيهي.
تحول تريدويل أساسيات قصة سنايدر إلى دراما مكثفة حول اضطهاد الإناث وتأثير سباق الفئران على الروح. نشاهد هنا امرأة شابة (لم يُذكر اسمها) تُدفع إلى نقطة الانهيار بسبب القيود المفروضة عليها. إنها قاسية ومكثفة، ولكنها مليئة أيضًا بالذكاء الجاف والسخرية الممزقة.
نلتقي أولاً بالمرأة وهي تستقل قطار أنفاق مكتظًا إلى مكتب خانق، حيث يضحك الموظفون ويثرثرون ويتحدثون بأسلوب مبتذل. نشاهدها وهي تتحرك عبر الحياة، مثل طرد على حزام ناقل – إلى العمل، إلى زواج بلا حب، إلى ولادة مروعة – ثم تتعثر في النهاية في علاقة غرامية تجد فيها المتعة، ولكن أيضًا، والأهم من ذلك، الاحتمال الحرية.
يلتقي جونز بأسلوب تريدويل المجزأ والمتقطع مع عرض مسرحي لقوة الهلوسة. الجدران الصفراء القاتلة لمجموعة Hyemi Shin ضيقة إلى الزاوية، مما يخلق إحساسًا كابوسيًا برهاب الأماكن المغلقة. تُعرض الحركات المقطوعة لموظفي المكتب كظلال ضخمة على الجدران، حيث تظهر وكأنها ملحومة بآلاتهم الكاتبة – وهي تروس في آلة صنع الثروة.
نشعر بأننا محاصرون مع بطلة شيهي، التي كثيرًا ما تلهث بحثًا عن الهواء أو تنزلق على طول الجدران باتجاه الأبواب والنوافذ. يبدو أن ضجيج مترو الأنفاق، والساعة التي تدق، والمثقاب الهوائي – يزعجها: هناك ما يشير بقوة إلى أنها هشة عقليًا بالفعل وتتجه نحو الانهيار بعد الولادة. في أحد المشاهد التي لا تُنسى، ترقد شيهي بلا حراك على عربة المستشفى بينما يتحدث زوجها والممرضة ومجموعة من الأطباء (الذكور) إلى مساحة فارغة بجانبها – وهي صورة قوية للخلع.
Sheehy رائعة: تتجمد في بعض النقاط، وتحكم بعنف في نقاط أخرى، وتشعر شخصيتها بالغربة العميقة عن عالم صاخب لا يهتم كثيرًا برفاهتها أو حالتها العقلية. إنه أداء بدني شجاع ومؤلم. هناك عمل رائع أيضًا من تيم فرانسيس في دور الزوج الراضي عن نفسه وبييرو نيل مي في دور العاشق المراوغ.
بذكاء، لا يُظهر لنا تريدويل الأحداث الرئيسية – الزواج، والجنس، والولادة، والقتل – ولكن تأثيرها، والطريقة التي يتم بها تشكيل الروابط في السلسلة. تصبح الأيدي فكرة مهيمنة: يدي المرأة الناعمة، وأيدي زوجها السمينة، المترهلة، والقفازات التي ستساعد في إدانتها. وفي النهاية، جعلت جونز كل من شاركوا في رحلتها يصطفون ويضعون أيديهم على ظهور بعضهم البعض كما لو كانوا يمررون تيارًا. مروع. ورائعة.
★★★★☆
إلى 1 يونيو، oldvictheatre.com