افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لقد أحببت الخريف الماضي في Playwrights Horizons، لديفيد أدجمي مجسم أصبحت ظاهرة كاملة مع مسارها في برودواي. الفرضية هي البساطة نفسها – فرقة تعمل على تسجيل في استوديو في كاليفورنيا في السبعينيات – لكن العبقرية تكمن في تفاصيل صنع ألبوم والبقاء على قيد الحياة مع بعضها البعض. إنه أمر مضحك للغاية، وحزين بشكل مؤلم، ويوم استراحة لتناول القهوة، مع موسيقى رائعة مقدمة من ويل بتلر، خريج Arcade Fire.
الاستوديو هو المكان المناسب طوال هذه المدة، وهو بمثابة نقطة مراقبة حميمة للجمهور. في المقدمة، توجد غرفة التحكم المترامية الأطراف، حيث يتسكع أعضاء الفرقة والمهندسان حول لوحة الخلط على الوسائد، ويتحدثون عن الموسيقى والعلاقات، ويتحركون ويتعافون. يلوح في الأفق الاستوديو المناسب – الجدار الخلفي للمجموعة هو الفاصل الزجاجي – حيث يقومون بربط بيت شعر أو ضبط إيقاع وجرس قرع الطبول.
تعتبر فليتوود ماك هي المقارنة المفضلة، وعلى الأخص لأنه هنا أيضًا، تتمتع التشكيلة الأنجلو أمريكية المكونة من خمسة أشخاص من الرجال والنساء بعلاقات داخلية فوضوية. عازف الجيتار بيتر (توم بيسينكا)، العقل المدبر المستبد، والمغنية السيلفية ديانا (سارة بيدجون) شريكان في معركة الغرور في الفن والحب. قد ينشأ شيء ما في هذه الأثناء بين عازف الجيتار ريج (ويل بريل، الذي يخلق صورة لا تمحى من الطاقة الغريبة) وعازفة لوحة المفاتيح هولي (جوليانا كانفيلد). سيمون (كريس ستاك)، عازف الدرامز المسلي، يراقب النبض العاطفي للفرقة.
ومع ذلك، هذا ليس تاريخًا سريًا لأي فرقة معينة، على الرغم من الفترة الزمنية 1976-1977 ومواقع الساحل الغربي، والأهم من ذلك، أنه لا يبدو وكأنه تاريخ. في إنتاج دانييل أوكين الغامر، تخلق تبادلات أدجمي المتخيلة بدقة نظامًا مناخيًا متموجًا خاصًا بها، مما يؤسس للمواهب والشخصيات الكبيرة للموسيقيين الأكبر من الحياة. توجد محادثات تافهة ومحورية حول الحياة والموسيقى جنبًا إلى جنب في تشابك الغرور الرومانسي والفني حيث تتدرج أعمال المسرحية بمهارة عبر جلسات التسجيل وعدة أشهر.
إن الانقسام بين المقدمة والخلفية لمجموعة ديفيد زين يصور باستمرار هذه النضالات من أجل تحقيق الذات. يتحدثون، ويحاولون، ويتشاجرون، ثم يحاولون مرة أخرى. ومن الجدير التأكيد على ذلك مجسم ليست مسرحية موسيقية سرية، ولكنها مسرحية تحتوي على مشاهد من صناعة الموسيقى، معظمها في مقتطفات (على الرغم من أنها قد ترضي أي شخص يشعر بخيبة أمل من المسرحيات الموسيقية التي تتعلق بالموسيقى ظاهريًا). يتميز غناء طاقم الممثلين وعزفهم بالقوة والرشاقة بشكل مثير للإعجاب، كما هو الحال عندما يملأ صوت بيدجون الغرفة، أو عندما يقع المسار في مكانه مع تعديل رائع – مثل “Masquerade”، وهي أغنية متقطعة تنكسر في الجري مثل أغنية فليتوود ماك ” السلسلة”.
تستهدف خطب بيتر لديانا – غنائها ونفسها – بوحشية لحظاتها الأكثر ضعفًا، وقد تجعل مسرحية أخرى هذا هو الخط الرئيسي. لكن Adjmi يركز بنفس القدر على لقاءات ديانا مع هولي مقابل “الأولاد” أو جوهر ريج، الذي يعد صراخه الطفولي المليء بالوعاء حول المراكب بمثابة تسليط الضوء المتشنج. يظهر بطل متخفٍ في كل شخص في المهندس الرئيسي في الاستوديو، وهو جروفر الجذاب (إيلي جيلب)، الذي يساعده تشارلي (أندرو آر بتلر). ينمو جروفر من الشعور بمتلازمة الدجال إلى إظهار مهارات الأذن والدبلوماسية شديدة الضبط.
يبدو بيتر وديانا ويمثلان دور نجوم البوب الصاعدين، ويتألقان في أزياء إنفر تشاكارتاش الواسعة. يهتز هم وريج على تردد يشير إلى أنهم لا يستطيعون فعل أي شيء آخر غير تأليف موسيقى جميلة. لكن جروفر أيضًا يشعر بهذه الحاجة بشدة، ويشعر المرء في غرفة المرجل الإبداعية لأدجمي بوعي واضح بكل قلب وراء الموسيقى. وكما هو الحال مع الكثير من موسيقى البوب الرائعة، فأنت ترغب في سماعها مرة أخرى.
★★★★★
إلى 18 أغسطس، Stereophonicplay.com