افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كيف ترقى إلى مستوى معاصرة تشيخوف الرائعة؟ بستان الكرز؟ كيف ترد على الطريقة التي تبدو بها مسرحية كتبت عام 1903 تتحدث بعمق عن عصرنا ونحن نكافح من أجل التصرف في مواجهة التغيير الزلزالي؟ قام أحد الإنتاجات الحديثة بتحويل الأحداث إلى الفضاء الخارجي، حيث قام بتأطير عجز رانفسكايا اليائس في إنقاذ ممتلكاتها وبستان الكرز الخاص بها كمثال لنوع يحرق كوكبه.
في ربيع هذا العام، يتخذ بنديكت أندروز نهجًا مختلفًا، حيث يستخدم جمالية مفعمة بالحيوية ومجزأة للتعبير عن الاحتمالية الساحقة لفقدان منزلنا. من خلال قص مسرحية زخارفها القديمة، فإن نسخته الجديدة تغلف الجمهور في عرض مسرحي، بقيادة الممثلة الألمانية الرائعة نينا هوس، والذي يبدو أنه يتكشف بشكل غير متوقع مثل الحياة. إنه يضفي فورية محمومة ليس فقط على الحجج السياسية والاقتصادية للشخصيات، ولكن أيضًا على الارتباك الوجودي الأساسي. الأمر برمته يطن مع عدم اليقين الشديد.
يبدأ العمل الأصلي لتشيخوف في الحضانة، وهو موقع يؤكد بهدوء على مدى سوء تجهيز رانفسكايا الأرستقراطية وشقيقها لمواجهة التغيير الاقتصادي والسياسي. هنا، تلك الفقاعة الطفولية تحتضن المسرح بأكمله. يتجمع الجمهور مع الممثلين في مساحة مغطاة بالسجاد ذات إضاءة زاهية: السجاد الغني والدافئ لمجموعة ماجدا ويلي يمتد على طول الجدران وعبر المسرح.
يجلس طاقم العمل بيننا بين المشاهد، ويتعثرون على السجاد مثل الجراء، وأحيانًا يقومون بدعوة أفراد من الجمهور للعب قطع أثاث مهمة – هناك جودة مرحة وحرة ومضطربة قليلاً في الأمر برمته. تلوح الكارثة في الأفق، والجميع منفعلون، لكن لا أحد ينتبه حقًا. وفي هذا الفضاء المريح الذي يشبه الرحم، يكافح لوباخين الممتاز لعديل أختار، الذي يقدم الحلول المالية مع يأس متزايد، من أجل أن يتم سماعه – كما يفعل تروفيموف، الطالب الجاد لدانيال مونكس، بتحليله الذكي لخطورة عدم المساواة المجتمعية.
إنه حاضر بشكل واضح ولكنه أيضًا غريب الأطوار، مثل الحلم. أزياء Merle Hensel عبارة عن مزيج غريب من الفترات والأساليب غير المتطابقة. يبدو أن هذه الشخصيات تسكن نوعًا من النسخة الهلوسة من عالمنا. إن التوترات في المسرحية – بين الأجيال، بين القديم والجديد، بين الأغنياء والفقراء، بين المثاليين والبراغماتيين – تبدو جديدة ولكنها تعود أيضًا عبر العقود التي أوصلتنا إلى هذه النقطة. عندما تتمتم فيرس، مدبرة منزل جون واتسون المؤثرة للغاية، بشأن التغيير، فقد تقصد الثورة الروسية، وقد تقصد الجلاسنوست، وقد تقصد الآن.
بالرغم من ذلك هناك ضحايا. يطغى المفهوم العام للإنتاج على بعض الفروق الدقيقة في الحبكة والتعقيدات الدقيقة للعلاقات طويلة الأمد. إن خلود شخصيات تشيخوف ينشأ من ظروفها الخاصة: فأنت تفقد الوضوح باقتلاعها. هناك أيضًا ميل للضغط بشدة في بعض الأماكن. على سبيل المثال، يكون النغمة الغريبة التي لا يمكن تفسيرها والتي تسمعها الشخصيات عالية جدًا، في حين أن النهاية رمزية بشكل لافت للنظر ولكنها تخفف من بعض التأثير المعقد لهذا المشهد الأخير.
ومع ذلك، فإن هذا العرض المسرحي الخام المحموم يبدو حيًا بشكل خيالي وإنسانيًا بشكل فوضوي: استجابة متشابكة ومتشابكة لعصرنا قصير النظر بمشاكله وأوجه عدم المساواة التي لا تعد ولا تحصى. وهو مليء بالعروض الإنسانية الرائعة، ليس أقلها فاريا الحزينة والوحيدة التي تؤديها مارلي سيو، والموظفة الغريبة إينا هاردويك، إبيخودوف. في الوسط يوجد رانفسكايا الزئبقي والصادق. إن مزيجها من الرضا عن النفس والمصلحة الذاتية والحزن الحقيقي في مواجهة التغيير يبدو واضحًا للغاية.
★★★★☆
إلى 22 يونيو donmarwarehouse.com