افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لقد سكب الكثير من الحبر على موضوع “كراوتروك”، وهي الموسيقى السرية التي كانت سائدة في ألمانيا في السبعينيات. لكن كريستوف دالاتش نيو كلانج – العبارة تعني “صوت جديد” – تجد طريقًا جديدًا عبر أرض مألوفة. يُوصف الكتاب بأنه أول تاريخ شفهي للحركة. يشمل الأشخاص الذين تمت مقابلتهم شريحة واسعة من الموسيقيين، بدءًا من أعضاء الفرق الموسيقية الرائدة مثل Can وNeu!، إلى شخصيات الصناعة والمشاهدين والمعجبين الأجانب مثل جان ميشيل جار وبريان إينو. من المربك متابعة هذه الأصوات العديدة، لكنها تشهد على نطاق كراوتروك.
تم اختراع هذا المصطلح في السبعينيات من قبل “واحد من هؤلاء الصحفيين الموسيقيين البريطانيين المتغطرسين”، على حد تعبير منسق الراديو وينفريد ترينكلر، وكان هذا المصطلح نفسه مكروهًا على نطاق واسع في ألمانيا. لقد كان الأمر جذابًا، نعم، ولكنه غير دقيق ومتغطرس أيضًا. يقول رائد الموسيقى المحيطة كلاوس شولز، الذي كان يعمل سابقًا في فرقة Tangerine Dream وAsh Ra Tempel، والذي تمت مقابلته قبل وفاته في عام 2022: “لقد صنعنا الموسيقى الإلكترونية – وليس موسيقى الكراوت أو موسيقى الروك”.
يتذكر هارالد جروسكوبف، زميل شولز العرضي، مقالًا صحفيًا موسيقيًا بريطانيًا حول Kraftwerk والذي تم توضيحه بالحروف الرونية النازية والمشاعل المشتعلة وبوابة براندنبورغ. وكان العنوان الرئيسي “موزاك من ألمانيا”. يقول عازف الجاز بيتر بروتسمان، الذي توفي العام الماضي، من خلال ما يمكن تخمينه على أنه صرير أسنانه: “في المملكة المتحدة، كانوا يطلقون النكات”. بالنسبة لأولئك الذين نشأوا كأبناء لجنود هتلر وموظفيه، لم تكن الحرب مدعاة للضحك. يقول إيرمين شميدت، عازف لوحة المفاتيح في كان، عن معلميه: “كانت مدرستي عبارة عن عش أفعى للنازيين القدامى”. “وكان ذلك عندما بدأ صراعي مع التاريخ الألماني.”
قام دالاش، وهو صحفي موسيقي في صحيفة دي تسايت ودير شبيجل، بتنظيم محاوراته حسب الموضوع. لقد تمت ترجمتها بدقة إلى اللغة الإنجليزية بواسطة كاتي ديربيشاير. هناك فصول حول مختبر زودياك للفنون الحرة في برلين الغربية، وهو مكان تجريبي رئيسي تأسس عام 1968، وجهاز توليف Moog، وهو أمر بالغ الأهمية لجناح krautrock الإلكتروني، والذي يتم الحصول عليه عادة بتكلفة كبيرة من المملكة المتحدة.
تم تخصيص فصول أخرى للفرق الموسيقية والشخصيات المساعدة مثل المنتج صاحب الرؤية كوني بلانك ومالك العلامة التجارية (والمتحمس المفرط لـ LSD) رولف أولريش كايزر. تم تخصيص الفصل الأطول والأكثر إثارة للاهتمام لـ Can، الفرقة التي تشكلت في كولونيا والتي نظمت تدريبهم الموسيقي المتقدم بشكل هائل (درس اثنان منهم مع كارلهاينز ستوكهاوزن) في موسيقى الروك المخدرة المرتجلة بشكل رائع.
يجد الفصل الأكثر روعة أن أعضاء هامبورغ المرتدين فاوست يتذكرون أنهم تم إعدادهم باهظ الثمن ولكن دون جدوى كمجموعة اختراق كراوتروك بواسطة فيرجن ريكوردز. قادت علامة ريتشارد برانسون ومقرها لندن الطريق في الترويج للموجة الجديدة من مجموعات الهيبيز الألمانية. غالبًا ما قوبلت أعمال krautrock باستقبال أكثر دفئًا في المملكة المتحدة مقارنة بألمانيا.
لكن انتقال فاوست إلى استوديو تسجيل بالقرب من أكسفورد أثبت أنه مضيعة مكلفة للوقت، ولا سيما في الاشتباكات الغريبة مع مايك أولدفيلد، الذي كان يحب انتزاع سلسلة فاوست من خلال التظاهر بأنه كلب، وينبح عليهم ويعض كاحليهم. (يقول أحد أعضاء الفرقة: “لم أحبه كثيرًا”، ليس بشكل غير معقول).
نيو كلانج يكافح مع انتشار الأفعال المجمعة تحت مظلة krautrock، ويقفز بسرعة بين المناطق والناس. الروابط فضفاضة أو غير موجودة (“لم أكن مهتمًا بأي نوع من الحوار أو التبادل،” كما يقول مايكل روثر من Neu!). يتم اقتطاع قصص الحياة المثيرة للاهتمام، مثل انحراف سوزان دوسيه الجامح عن الأداء شلاجر الأغاني الناجحة – أغاني البوب الألمانية المحلية، المشهورة بالابتذال المبهج – إلى المخدر الثلاثي. وتقول: “أردت التحرر الكامل”.
وبغض النظر عن هذه الأخطاء، يقدم الكتاب مجموعة قيمة من الروايات المباشرة. وعلى الرغم من الاختلافات، تظهر شخصية ألمانية مميزة. يحرص دالاش على التأكيد على الطبيعة النبوية للموسيقى. “جاءت أفضل أصوات krautrock، في وقتها، مثل موجات الراديو غير المسموعة من المستقبل، وسوف تستمر في البث الإذاعي في المستقبل،” يكتب في المقدمة. لكن إشارة أقوى جاءت من الماضي.
تهدف ارتجالات كان – “التأليف الفوري” على حد تعبير عازف الجيتار وخبير الإلكترونيات هولجر تشوكاي – إلى الانغماس الكامل. لقد استلهموا النظريات الموسيقية المتطرفة حول العفوية، وكذلك التاريخ الإجرامي لألمانيا. يقول تشوكاي، الذي توفي عام 2017: “ما فعلناه آنذاك مع تشان كان له علاقة كبيرة بمحو ذلك الماضي”.
كان المُركِّب أداة أخرى للبدء من جديد. تداخلت تجارب Krautrock مع الموسيقى الإلكترونية مع التطورات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. لكن الأعمال الألمانية مثل Cluster وSchulze ذهبت إلى أبعد من ذلك، حيث أنشأت موسيقى تصويرية لعصر الفضاء توقعت تطور الموسيقى المحيطة والتكنو. ومرة أخرى، كان الدافع هو الهروب من الجذب الرهيب للتاريخ الحديث. بالنسبة لأحد الأشخاص الذين تمت مقابلتهم، كان جهاز المزج “هدية من الآلهة، لأنه مكننا حقًا من إنشاء شيء جديد، دون أي مسارات محددة لنتبعها”.
ماذا عن مسارات كراوتروك الخاصة؟ ونظراً لتآكل الإيجارات الرخيصة والضمان الاجتماعي الذي كان يدعم الموسيقيين فعلياً قبل 50 عاماً، وأيضاً انهيار المبيعات القياسية، فقد غطت الفترة نيو كلانج يشبه الحلم البعيد . سوف يقرأ الموسيقيون الشباب اليوم كلمات مدير التسجيلات سيغفريد لوخ بحسد. ويقول: “كلما زادت استقلاليتك، حصلت على مستقبل أكبر”.
نيو كلانج: التاريخ النهائي لكروتروك بقلم كريستوف دالاتش، ترجمة كاتي ديربيشاير، فابر 25 جنيهًا إسترلينيًا، 448 صفحة
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع