افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
قبل عدة سنوات من بدء Bonaventure Soh Bejeng Ndikung التعاون مع Yinka Ilori، بدأ عالم التكنولوجيا الحيوية الكاميروني المولد الذي تحول إلى أمين وكاتب في جمع أدوات المائدة الخاصة بـ Ilori لمنزل عائلته. يتذكر نديكونغ قائلاً: “كان لدي كوب Aami Aami ومفرش طاولة رائع”، في إشارة إلى كوب Ilori المطلي بالمينا والمزين بدوائر صفراء زاهية تشبه الشمس وخطوط برتقالية وخضراء. ويتابع: «إذا نظرت إليهم، يذكرونك بالفرح. لا يوجد سبب يجعل الطبق أبيض اللون.”
يبتسم ويتكئ إلى الخلف على كرسيه في مكتبه في بيت الثقافات العالمية في برلين، وهي مؤسسة ثقافية عمرها 35 عاماً تعرف باسم HKW. يقع المكتب داخل قاعة مؤتمرات حديثة تعود إلى منتصف القرن الماضي يطلق عليها اسم “المحارة الحامل” والتي أهداها الأمريكيون إلى برلين الغربية خلال الحرب الباردة. أحدث مدير غير أبيض وغير أوروبي للمؤسسة، نديكونج، تغييرًا جذريًا في المكان منذ قبوله هذا المنصب في عام 2023. وهو لا يعتقد أن جدران المتحف يجب أن تكون بيضاء أيضًا: فمكتبه مطلي باللون الوردي الفاقع والأزرق الملكي. بعد فترة وجيزة من توليه إدارة HKW، قام برسم العديد من قاعات العرض الخاصة بها بألوان زاهية بيكتو سونيك جدارية للفنان والملحن الكاميروني المقيم في برلين تانكا فونتا. تمت إعادة تسمية العديد من المداخل والغرف بأسماء الكاتبات والفنانات والمفكرات أيضًا.
ولكن لم تكن الجماليات المبهجة لعمل إيلوري هي التي جذبت نديكونج فحسب. وكانت أيضًا طريقة المصمم في رؤية العالم هي التي أثارت إعجابه. يقول نديكونج: “من خلال مشروع مبكر لإعادة تدوير الكراسي في عام 2015، استطعت أن أرى أنه كان ينظر إلى التصميم ويحاول إعادة التفكير في ما يعنيه فعليًا وما يفعله”.
إيلوري، التي تجلس على الجانب الآخر من الطاولة مقابل نديكونج، تقدر هذه الثناء. “أريد حقًا أن يقدم كل شيء أصممه إحساسًا بالأمل والانتماء والفرح. يقول: “أريد أن يشعر الناس بشيء من عملي”. “كانت خلفيتي هي تصميم الأثاث، ولكن حبي الأول كان الكراسي. نحن نأخذ الكراسي كأمر مسلم به، لكنها تحمل عواطفنا وقصصنا. نحن نغني عليهم. نحن نرميهم. نحن نتجادل عليهم. كما أنها تحدد كيفية جلوسنا، على الرغم من أن الناس خارج العالم الغربي يجلسون بطرق عديدة.
طلب المنسق لأول مرة من إيلوري التعاون معه في عام 2021 عندما كان مديرًا فنيًا لمهرجان الفن الدولي Sonsbeek 20-24، الذي أقيم في أرنهيم في هولندا (بلد له ماض خفي من الاستعباد الاستعماري لشعب سورينام وإندونيسيا وإيطاليا). بلدان اخرى). كان يبحث عن طرق جديدة للتعامل مع الأرشيف الأسود، الذي يوثق تاريخ تحرير السود والأفراد في هولندا. كانت استجابة إيلوري بمثابة تجربة غامرة لإظهار هذا القمع وأيضًا المقاومة له، من خلال أرشيف الصوت والورق والصور.
من أجل تعاونهما التالي الذي طال انتظاره، طلب نديكونج من إيلوري تصميم جناح ليتزامن مع معرض هونج كونج القادم. باليه الجماهير، وهي سلسلة من العروض والأفلام والتركيبات التي ستُعرض لأول مرة في 7 يونيو. ويركز المشروع، الممول من مؤسسة يورو 2024 لكرة القدم والثقافة والحكومة الفيدرالية الألمانية، على الدور الذي تلعبه كرة القدم في المجتمع. وقد تبنى نديكونج وإيلوري فكرة استخدام اللعبة كإطار لدراسة الطبيعة البشرية، على الرغم من أنهما يعترفان بأن أياً منهما لا يلعب.
كلاهما يعترف بالحماسة شبه الدينية لوجودهما في الملعب. يقول إيلوري: “هناك موسيقى، وأناشيد، واحتفالات، والناس يبكون بدموع الغضب والفرح”. في كرة القدم، هناك نفس اللحظات الرائعة – التواصل العميق مع المجتمع – ولحظات الصراع وسوء المعاملة. بالنسبة إلى إيلوري، كان من المهم تضمين المساحة برسالة للتأمل الذاتي. يقول عن رغبته في تسليط الضوء على السلوكيات العنصرية التي يمكن أن تحدث في الملعب – وعدم كفاءة الاتحاد الإنجليزي المتكرر عندما يتعلق الأمر بتأديب المشجعين: “كنت أفكر في المساءلة”.
على عكس الأجنحة التي أنشأها إيلوري في الماضي – بما في ذلك أول منشأة دائمة له في برلين، وهي مظلة متغيرة الألوان على ضفاف نهر سبري بعنوان الأشعة المصفاة – هذا التصميم يسمى الانعكاس في الأرقام، وهي أحادية اللون ومعزولة نسبيًا: مساحة مغطاة يبلغ قطرها 10 أمتار وارتفاعها 5 أمتار، مع نقطتي دخول. تم طلاء الجزء الداخلي باللون الأزرق الملكي وأصفر عباد الشمس، ومبطن بمقاعد على طراز المدرج. ولكن الأمر الأكثر إثارة هو أن الجدران مبنية من مرايا مستديرة مصنوعة من أكثر من ألف قرعة مستوردة من السنغال تم تقطيعها إلى نصفين. يقول إيلوري عن مفهومه: “إن انعكاسك موجود في كل مكان”. ويضيف نديكونج: “أنت مجبر أساسًا على النظر إلى نفسك أو إلى بعضكما البعض، وتدرك أنك لست وحدك في هذا الفضاء”.
يستضيف الهيكل أيضًا اثنتين من آلات الكوراس – وهي آلات وترية من غرب إفريقيا مصنوعة من القربة، والتي يتم وضعها على كل جانب من الجناح حتى يتمكن الزوار من العزف عليها تلقائيًا إذا شعروا بالرغبة. إنها فكرة أسرت اهتمام الألمانية الكاميرونية إيميليان فرناندي بودو، المساعدة التنظيمية في HKW للممارسات المعمارية والمكانية: “الفكرة هي تحويل تلك الهتافات العنصرية التي قد يسمعها المرء في الملعب إلى صوت مهدئ وأكثر روحانية”. وتقول إن الغرض من سلسلة الأجنحة في هونج كونج “هو مد يد العون للمدينة – لدعوة الناس إليها وخلق مساحة إنسانية للخطاب والأحداث”.
بالنسبة لنديكونج، فإن الهياكل الخارجية المؤقتة، مثل جناح HKW في إيلوري، لا تؤدي إلى تحطيم جدران المتحف فحسب، بل هي وسيلة “للتحدث إلى الأشخاص المارة، وتكون بمثابة عدسة مكبرة أو مكبر للصوت للمتحف”.
شعر كلاهما، في بعض الأحيان، بأنه غير مرحب به في الأماكن العامة، ولهذا السبب يرى نديكونج أن مهمته هي “جعل الوصول إلى هذه المؤسسات أكثر سهولة”. تضيف إيلوري: “نشأت في لندن، ولم أشعر قط أنني أستطيع الذهاب إلى المتاحف – ولم يكن لدي ترخيص للذهاب إلى تلك الأماكن. ما يفعله بونافنتورا وفريقه هو عمل مهم للغاية: إلهام القيمين والمخرجين المستقبليين، وتفكيك تلك الروايات التي لا ننتمي إليها هنا.
أومأ نديكونج برأسه موافقًا، وأرفق ملاحظة إيلوري بإجابة “نعم، نعم”. ويقول في الختام: “التصميم يمكن أن يفعل الشيء نفسه”. “المصممون يسدون هذه الفجوة بيننا وبين العالم. لقد وجد الطيبون دائمًا طرقًا لجعل البيئات أكثر راحة وجمالًا.