افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يقول ماثيو هيجز: “كثيرًا ما يتساءل الناس عن الحاجة إلى معرض فني في نيويورك، لأن كل يوم هنا يشبه معرضًا فنيًا”. “إذا كان للمعرض الفني أن ينجح، فيجب عليه خلق سياق غير متوفر في أي مكان آخر. وهذا ما كنا نأمله دائمًا مع إندبندنت، وهو أن يضيف إلى تجربة النظر إلى الفن في نيويورك.
بصفته المستشار التنظيمي المؤسس لمعرض نيويورك المستقل ومديرًا وأمينًا رئيسيًا لـ White Columns، أقدم مساحة فنية بديلة في المدينة، فإن هيجز في وضع جيد للتفكير في هذا الموضوع. لقد عمل في هذه الصناعة لعقود من الزمن، حيث عمل في معهد الفنون المعاصرة والكلية الملكية للفنون في لندن ومعهد واتيس في سان فرانسيسكو قبل أن يبدأ في شركة White Columns منذ 20 عامًا. خلال فترة عمله هناك، أقام هيغز معارض تعمل على تضخيم الأصوات المحرومة، بما في ذلك أكثر من عشرين فنانًا من ذوي الإعاقات التنموية.
في شهر مايو/أيار المقبل، ستصدر مجلة إندبندنت طبعتها الخامسة عشرة، وهي لحظة للتأمل. يقول هيجز: “في عام 2010، عندما افتتحت صحيفة إندبندنت، لم تكن المعارض الفنية مهيمنة كما هي الآن”. في ذلك الوقت، كان معرض الأسلحة ومعرض ADAA الفني من المعارض الكبرى في نيويورك. افتتحت Frieze وNADA معارضهما في نيويورك في عام 2012، وتم إطلاق Tefaf New York في عام 2016.
يقول هيجز: “كانت صحيفة إندبندنت فرصة للقيام بشيء مختلف”. منذ البداية، أراد هو والمؤسسان المشاركان إليزابيث دي ودارين فلوك إنشاء معرض يعمل كمعرض، حيث تم حل التسلسلات الهرمية النموذجية للمعارض الأخرى، مع صالات العرض الممتازة التي تحتل المناصب الأبرز. تفضل إندبندنت أيضًا العروض التقديمية الفردية أو العروض التي تقدم نظرة أعمق على أعمال عدد قليل من الفنانين. يقول هيجز: “يعرض عدد قليل جدًا من العارضين لدينا برنامجهم بالكامل”. “في معرض آرت بازل، قد تشاهد أعمال 25 فنانًا في نفس الجناح. نحن مهتمون بالفرد.”
أرادت إندبندنت كسر نموذج مركز المؤتمرات من خلال مجموعة أصغر من العارضين المدعوين في أكشاك أكثر اتساعًا. يقول هيجز: “كان من غير المعتاد أن يكون هناك معرض يضم 50 أو 60 صالة عرض فقط”. “أردنا جوًا جماعيًا بين التجار، وجوًا يرغب الفنانون في المشاركة فيه بنشاط. نحن ندعو التجار المنشقين الذين قد يقدمون أعمالًا غير تقليدية أو يقدمون أعمالًا غير تقليدية.” لكن من المثير للدهشة أن إندبندنت رفضت الكشف عن تكاليف العارضين أو حجم رسوم الأكشاك.
وقد كان لهذا النموذج الأصغر حجمًا تأثيرًا، على سبيل المثال مع معرض Future Fair ومعرض 1-54 للفن الأفريقي المعاصر، وكلاهما تم إطلاقهما منذ الاستقلال. قامت شركة Frieze أيضًا بتقليص حجمها، حيث عرضت 68 عارضًا هذا العام بدلاً من ما يقرب من 200 عارض كانت موجودة قبل الانتقال إلى The Shed في عام 2021. ومع وجود 88 عارضًا هذا العام، تجد إندبندنت نفسها الآن من بين أكبر المعارض لهذا الموسم. ويقول: “إن معارض شهر مايو تكمل بعضها البعض وتخلق حوارًا صحيًا حول الفن المعاصر”. “إن غالبية صالات العرض في فريز، على سبيل المثال، هي أكثر رسوخًا، في حين أن صالات ندى أكثر ظهورًا.”
في السنوات التي تلت تأسيسها، انتقلت إندبندنت من تشيلسي إلى تريبيكا، وفي عام 2022 افتتحت إندبندنت القرن العشرين لعرض أعمال الفنانين الذين لم يحظوا بالتقدير في ذلك الوقت أو الآن. لقد تغير المعرض الأصلي قليلاً جدًا، لكن العارضين في حالة تغير مستمر، حيث يدعو المعرض عارضين جدد كل عام. من بين 88 هذا العام، هناك 38 قادمًا جديدًا، بما في ذلك تشارلز موفيت، الذي يقدم لوحات تجريدية جديدة لليلي ستوكمان مستوحاة من الرسومات التي تم رسمها أثناء الاستماع إلى مسرحية لوس أنجلوس الفيلهارمونية الكاملة لفيليب جلاس. الدراسات (20.000 – 90.000 دولار).
من بين العروض التي يتطلع إليها هيغز هي منظمة Creative Growth، وهي منظمة غير ربحية مقرها أوكلاند تدعم الفنانين ذوي الإعاقات التنموية. يقول هيجز: “لقد عملت معهم لأكثر من 20 عامًا، وهذا العام هو الذكرى السنوية الخمسين لتأسيسهم، لذلك أنا متحمس بشكل خاص لوجودهم في المعرض”. “من المهم أن يكون للمنظمات غير الربحية وجود وأن تتم رؤيتها جنبًا إلى جنب مع أقرانها في الأماكن الأكثر رسوخًا.”
واحتفالاً بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها، تقدم إندبندنت معرضاً جماعياً ضمن المعرض يسمى 15×15: مستقل 2010-2024. يقول هيجز: “كانت الفكرة هي دعوة 15 فنانًا كان لهم حضور كبير في المعرض على مر السنين للعرض مرة أخرى بالتعاون مع معارضهم، على الرغم من أن العدد النهائي هو 18 فنانًا”. يتضمن هذا القسم لوحة متعددة الوسائط رسمها ماك آرثر بينيون قدمها ليمان موبين (225.000 دولار – 300.000 دولار).
لقد تطور سوق الفن في نيويورك بشكل كبير خلال هذا الوقت، واستمر على الرغم من فترات عدم اليقين الاقتصادي. يقول هيجز: “إنها تستمر في النمو”. “إن عالم الفن، مثله مثل الاقتصاد الأكبر، يمر بلحظة من التسطيح، ولكن لا يبدو أن هذا يؤثر على الصناعة. تستمر صالات العرض الجديدة في الانفتاح وتصبح جيوب جديدة في المدينة مراكز فنية، مثلما فعلت تريبيكا في السنوات الخمس الماضية. ومع هذا النمو، يتم عرض المزيد من الفنانين، مما يساعد على تسريع تنوع الأصوات التي نراها الآن.
مع تزايد الفرص المتاحة للفنانين، لم تعد المعارض مثل معرض إندبندنت الذي يدافع عن الأصوات الممثلة تمثيلاً ناقصًا فريدة من نوعها. يقول هيجز: “أرى ذلك بمثابة تأكيد على الأهمية المستمرة للفنانين ذوي التاريخ غير التقليدي، وهو سرد تنظيمي نراه الآن في كل بينالي رئيسية تقريبًا”. “ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به.”
9-12 مايو، Independenthq.com