افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يقول المصمم والمؤلف والمعلم بريم كريشنامورثي: “عندما كبرت، بدت فكرة صنع الفن أنانية في جوهرها”. “الرسم بهدوء في الاستوديو الخاص بك هو شيء جميل، لكنني شعرت دائمًا أن الفن يجب أن يكون له غرض اجتماعي أكبر.”
على مدى الأشهر الستة الماضية، كان كريشنامورثي منشغلًا بتنظيم مشروع “Groundwork”، وهو مشروع يجمع أفراد المجتمع للمشاركة في جلسات اليقظة الذهنية، ومجموعات القراءة، ودروس العلاج، والكاريوكي، وغير ذلك الكثير، كجزء من إقامته في مكتبة مشاريع القناة. تعد المكتبة ذراعًا لمشاريع القناة، وهي مساحة فنية معاصرة غير ربحية في مانهاتن السفلى، وقد تم تصميمها لتسليط الضوء على التعاون مع المجتمع المحلي من خلال سلسلة من البرامج العامة. حتى يونيو 2024، قامت إدارة التحول (DOT) – وهي المنظمة التي أسسها كريشنامورثي لحشد قوة الفن والتصميم – بتحويل المستوى الأدنى من مبنى مشاريع القناة إلى نماذج أولية لأشكال وأساليب جديدة للتعلم التعاوني.
في عام 2022، بدأت Canal Projects سلسلتها الدورية من الإقامات لدعم المشاريع البحثية المجتمعية الدائمة للفنانين والتي تتفاعل مع النسيج الثقافي المتنوع لمدينة نيويورك. إن التركيز المحلي للغاية لنطاق الإقامة يميز المكتبة عن غيرها المتوفرة في المدينة. يقول سمر غوثري، المدير الفني لشركة Canal Projects: “لطالما كنت أقول مازحًا إن المكتبة هي المكان الذي نتخلص فيه من الأشياء”. “إنها إلى حد بعيد الأكثر تجريبية ومتعة من بين المساحات الثلاثة المتوفرة لدينا. إنه المكان الذي أشعر أنه يمكننا أن نكون الأكثر تفاعلاً فيه.
ومن المؤكد أن شركة Canal Projects ليست وحدها التي تفكر في هذا الأمر. في عام 1991، صاغت الفنانة والمعلمة سوزان لاسي مصطلح “النوع الجديد من الفن العام” لاستكشاف المشاريع التي تتناول القضايا الاجتماعية والسياسية من خلال المشاركة المجتمعية. في العام التالي، أخذ الفنان مارك ديون هذه الفكرة ونفذها، وبدأ تعاونًا لمدة عام مع طلاب المدارس الثانوية داخل المدينة لإنشاء عمل تركيبي حول البيئة في حيهم.
في العقود التي تلت ذلك، استكشف عدد لا يحصى من الفنانين الفرص التي تخلقها ممارسة المشاركة الاجتماعية للاندماج في مجتمعاتهم ودعمها، سواء كان “مشروع رو هاوسز” (Project Row Houses) لريك لوي (1993-2018) – منازل الأسرة الواحدة المهجورة في هيوستن، تكساس، أو ساعد الفنان في التحول إلى مساحات عمل للمجتمع المحلي – أو ورشة العمل الحائزة على جائزة تيرنر لعام 2015 من الجمعية الجماعية متعددة التخصصات ومقرها لندن. وقد جمع هذا بين الفنانين المحليين لتطوير مجموعة من مطبوعات السيراميك والمشغولات الخشبية والمنسوجات المعدة للبيع.
على مر السنين، ازدهرت تجارب Canal Projects لتصبح برنامجًا يعكس المقيمين الذين استضافتهم المكتبة. في عام 2022، أعاد المقيمون الافتتاحيون للمكتبة – جمعية أبحاث شارع القناة (CSRA)، التي أسسها الفنانان والكاتبان مينغ لين وألكسندرا تاتارسكي المقيمان في نيويورك – تصور المساحة تحت الأرض لمشروع القناة باعتبارها “مكتبًا خياليًا”، والذي استخدموه للتحقيق. التاريخ الثقافي والمادي لشارع القناة.
تقول CSRA: “نحن مهتمون دائمًا بالتمسك بالخط الفاصل بين المسؤول وغير الرسمي”. “وبالرغم من أن السياق شبه الخيالي لمكتبة مشاريع القناة لا يمثل، من الناحية الفنية، “مساحة عامة”، إلا أننا لا نزال قادرين على خلق فرص للتعامل مع المجتمع بطريقة مثمرة.”
وصفت CSRA الإنجاز الذي حققته أثناء تنظيم سوق فني في الشارع أمام مشاريع القناة، بالتعاون مع فنانين وبائعين محليين. تقول CSRA: “لقد فهمنا أخيرًا زيف التمييز بين “الفنان””. “في الوقت نفسه الذي يعتبر فيه العديد من البائعين غير الشرعيين الذين يعيشون ويعملون في هذا الشارع أنفسهم فنانين، فإن الكثير ممن يطلق عليهم “الفنانين” الذين يعيشون في نيويورك هم في الحقيقة مجرد مندوبي مبيعات يحاولون معرفة كيفية بيع الأشياء وتوزيعها هم يصنعون.”
توضح سارة جارزون، المنسقة المساعدة لمشاريع القناة، أن الفكرة وراء مكتبة مشاريع القناة كانت استكشاف الشكل الذي ستبدو عليه إذا قامت مؤسسة فنية بطمس الحدود بين الفن والممارسة الاجتماعية والمشاركة المجتمعية. يقول غارزون: “باعتباري أمينًا، أردت أن أجعل من الإقامة فرصة لنا للتفكير في مؤسستنا ككيان يعطي أكثر مما يأخذ، وكيان يشارك في الممارسات التعويضية”. “في نهاية المطاف، المكتبة ليست مساحة استوديو. إنها مساحة مجتمعية.”
تشكل الممارسة الاجتماعية تناقضًا واضحًا مع الكثير من عالم الفن اليوم. يقول كريشنامورثي: “لقد أصبح الفن مرادفًا للأشياء باهظة الثمن التي يتم تداولها في نظام اقتصادي عالمي يديره إلى حد كبير أشخاص يتمتعون بقوة ورأس مال لا يصدقان”. “لكن بالنسبة لي، الفن هو أسلوب حياة – وهو شيء لا يتعلق بالمعاملات بقدر ما يتعلق بخلق فرص للتواصل.”
ويوضح أن الناس غالبًا ما يفترضون أن التحول لا يهم إلا عندما يكون على مستوى المؤسسات أو الهياكل الاجتماعية. بالنسبة له، يحدث هذا أيضًا في كل محادثة يجريها. يقول كريشنامورثي: “تعمل وزارة النقل على تغيير الطريقة التي يتم بها ممارسة الفن والتصميم حتى يتمكن الأشخاص الذين تمسهم من تحويل المجتمعات التي يشكلون جزءًا منها”. “هكذا نرى الأشياء تنتشر.”
canalprojects.org