افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كنت أسير بجوار معرض في دوسلدورف عام 1957 عندما رأيت لوحة زرقاء أحادية اللون في النافذة. توقفت ووقفت أمامه. لقد تأثرت بشدة بالطريقة التي استطاع بها الفنان أن يستحضر شيئًا روحيًا غير مادي من خلال اللون. لقد أخذني إلى السماء وجعلني أفكر في مجرتنا، وفي المكان الذي نحن فيه في الكون.
ولم أقابل الفنان الذي رسمها إلا بعد مرور عام. كنت أعمل في نيس، فرنسا، كمربية للفنان أرمان وعائلته. في إحدى الليالي، عندما كان هو وزوجته بالخارج، سمعت شخصًا عند الباب الأمامي يقول إنه إيف كلاين وأنه يرغب في رؤية أرمان. بعد أن شاهدت العرض في دوسلدورف، أعجبت به. لقد تخيلت كيف سيكون شكله، وكيف ستكون روحه وكيف سيبدو. لكنني لم أسمح له بالدخول. كنت أعلم أنه لا ينبغي لي السماح لأي شخص بالدخول. وطلبت منه العودة في اليوم التالي. ولما عاد رأيت رجلاً جميلاً صاحب ابتسامة ساحرة وحضور جميل. لقد لمس قلبي.
في وقت لاحق، طلب مني رؤية الاستوديو الخاص به في أوت دو كاني. كان يعمل على أحادية اللون. جلست وشاهدته وهو يرسم. كان يأتي ليتحدث معي ثم يعود إلى الرسم. استمعنا للموسيقى. أعتقد أنه رآني كما أفهمه. حصلت على أساس جيد من خلال أخي، غونتر أوكر، الذي كان أحد المؤسسين الثلاثة لمجموعة زيرو، وهي مجموعة من الفنانين المهتمين بالضوء والحركة.
قبلي، كانت النساء من حول إيف كثيرًا ما يقلن: “أوه، هذا اللون الأزرق الذي ترتديه دائمًا”، مع القليل من السخرية والقليل من الإعجاب. لم يفهموا حقًا مدى أهميته كفنان. بالنسبة لي كان على قمة الجبل. اعتقدت أنه مجرد إلهي – الأفضل والأعلى. كان لدي احترام كبير له. كان بيننا نوع من الوحدة والتناضح. لم نتمكن من التحدث ولكننا كنا نفهم الأشياء في نفس الوقت أو نفكر في نفس الشيء. لقد كان الأمر سهلاً للغاية. لقد عشت معه أربع سنوات قبل وفاته عام 1962، عن عمر يناهز 34 عامًا، لكنني أشعر أنها كانت حياة مدتها مائة عام لأنها كانت مليئة جدًا وغنية جدًا.
كان إيف رجلاً منضبطًا للغاية. أعتقد أن ذلك جاء من تعليمه للجودو في اليابان. لقد علمني أن أضع حذائي معًا في مكان واحد، حتى لا تذهب إلى السرير وترمي حذائك فحسب. أنت تتمسك ببعض الانضباط، والقليل من النظام. كان يتمتع بسمعة طيبة في القيام بالأشياء بشكل متكرر لأنه أراد العثور على الكمال. كان التواجد مع إيف يشبه عندما تذهب إلى المسرح ويدخل ممثل جيد حقًا إلى المشهد ولكنه لا يفعل أي شيء، إنه هناك فقط. تشعر بهذا الحضور. لقد جاء ذلك من فهمه لما هو غير مادي: ما يمكن للجسد التعبير عنه دون القيام بالكثير. إنه نوع من الروحانية.
عندما كان يعمل، كان إيف يعزف سمفونيات لموتسارت وبيتهوفن وفاغنر. كان الأمر أشبه بالاحتفال تقريبًا، حيث تم تغطية العارضات بالطلاء الأزرق والعمل معه على الأرض. في بعض الأحيان أرى الموسيقى في اللوحات، كما هو الحال في النمل 77مع حركتها من جانب إلى آخر، تقريبًا مثل حركة الموسيقى التي يتم تشغيلها.
كانت تجربة سمفونيته الرتيبة لأول مرة في عام 1958 بمثابة حدث عاطفي بالنسبة لي. إنه أداء أوركسترالي لوتر واحد، D-major، لمدة 20 دقيقة، تليها 20 دقيقة من الصمت. ما سمعته كان قويًا جدًا لدرجة أنني تمنيت أن أسمعه مرارًا وتكرارًا. وعندما تسمع الصمت بعد الموسيقى، تلاحظ حقًا مدى ثراء الصمت الكامل. أنت بحاجة إلى هذا الوقت للحصول على صدى السيمفونية، لتعيشها من جديد. انها خاصة جدا. والناس يشعرون بذلك، فلا يحاولون النهوض والمغادرة. إنهم محترمون للغاية. سيكون من الرائع الاستماع إليها مرة أخرى في نيويورك في هذا المعرض الجديد. هناك دائمًا شيء روحاني جدًا في هذه التجربة.
آمل أن يكون الجيل الجديد سعيدًا برؤية المعرض: سيكون من الرائع مشاهدة جميع القطع المختلفة ولكني لا أريد الكشف عن تفاصيل العمل. الأمر متروك للزوار لاكتشاف. عليك أن تكون معهم لتشعر بوجودهم. وذلك عندما تشعر به في قلبك. إنه يتجاوز التفكير، ويتجاوز الدماغ. أعتقد أنه من المهم جدًا تحديد المشاعر التي تنتابك من كل قطعة. لا تنفجر وانظر فقط إلى الصور واحدة تلو الأخرى. هذا لا يفعل شيئا لك. أنت بحاجة إلى الوقت. إنه مثل الشخص: إذا كنت تريد أن تشعر بحضور شخص ما، بما هو عليه حقًا، عليك أن تقضي بعض الوقت معه. لتشعر بأي نوع من الأشخاص هي.
إيف كلاين والعالم الملموس موجود في ليفي جورفي ديان حتى 25 مايو levygorvydayan.com
كما قيل لبايا سيمونز