اتهمت منظمة Creative Scotland المنظمة التي تقف وراء Edinburgh Fringe بإدارة المهرجان بشكل غير صحيح دفاعًا عن سحب التمويل قبل انطلاقه عام 2024.
دافعت منظمة Creative Scotland، وهي منظمة التنمية الحكومية التي تمول الفنون في اسكتلندا، عن قرارها بعدم إدراج The Fringe في برنامج تمويلها، مشيرة إلى مشاكلها المالية والحالة “غير المستقرة بشكل خاص” لمنظمة المهرجان.
يعد Edinburgh Fringe أكبر مهرجان للفنون المسرحية في العالم، حيث يسيطر على العاصمة الاسكتلندية طوال شهر أغسطس بأكمله ويملأ الأماكن بالعروض المسرحية والكوميديا والرقص وغيرها الكثير. يُعتقد أن The Fringe تضيف أكثر من 200 مليون جنيه إسترليني (233 مليون يورو) إلى الاقتصاد كل عام.
في الجولة الأخيرة من اتخاذ القرار بشأن التمويل الذي ستخصصه Creative Scotland، لم تتمكن Edinburgh Fringe من تجاوز الجولة الأولى من اتخاذ القرار. وقد اعتبر هذا بمثابة ضربة كبيرة لمهرجان الفنون، الذي استفاد من تمويل يزيد عن 3 ملايين جنيه إسترليني (3.5 مليون يورو) على مدى السنوات الست الماضية.
وأعربت شركة Creative Scotland عن قلقها بشأن حسن سير المهرجان لأكثر من عام، وحذرت البرلمان الاسكتلندي من تعرضه “لخطر شديد من الإفلاس على المدى القصير” في سبتمبر الماضي.
كتب إيان مونرو، الرئيس التنفيذي لشركة Creative Scotland في رسالة، اطلع عليها الاسكتلندي، أنه يجب أن يكون هناك “فهم مشترك للأسباب التي جعلت المجتمع الهامشي أقل أمانًا في السنوات الأخيرة وتحديد ما هو مطلوب على المدى الطويل حتى يتمكن من المضي قدمًا بشكل مستدام”.
إن انعدام الأمن الذي يشير إليه مونرو هو “”العاصفة الكاملة”” المتمثلة في ارتفاع التكاليف، وتوقف التمويل، ومطالب الأجور، وأزمة تكاليف المعيشة على المنظمات الفنية،” حسبما ذكرت صحيفة The Guardian. الاسكتلندي.
تحدث شونا مكارثي، الرئيس التنفيذي لجمعية Fringe Society – الذي طالب بمراجعة نموذج تمويل Creative Scotland – عن الصعوبات المالية التي يواجهها المهرجان، بما في ذلك عجز قدره 1.5 مليون جنيه إسترليني (1.75 مليون يورو) وقرض مستحق قدره مليون جنيه إسترليني (1.17 مليون يورو) للحكومة الاسكتلندية للإغاثة من الوباء.
أثناء الوباء، تم إلغاء The Fringe في عام 2020 وتشغيلها بمستوى مخفض لعام 2021 قبل العودة الكاملة في عام 2022.
وحذر مكارثي من السماح لمنظمة فرينج “بالسقوط من خلال شقوق” التمويل الاسكتلندي. ومع ذلك، تشير رسالة مونرو إلى التمويل المتاح لمنظمة فرينج والذي لا تستطيع الفعاليات الثقافية الاسكتلندية الأخرى الوصول إليه – مع الإشارة إلى صندوق معرض المهرجانات التابع للحكومة الاسكتلندية والممولين التجاريين والخيريين من خارج اسكتلندا.
إن الأخبار المتعلقة بتمويل المهرجان المحاصر لن تفعل الكثير لتهدئة مخاوف المبدعين أنفسهم الذين يأملون في الحصول على فرصة كبيرة.
تاريخيًا، كانت منطقة إدنبره فرينج نقطة انطلاق للكتاب والكوميديين والممثلين. تشمل قصص النجاح الكاتب المسرحي الإنجليزي توم ستوبارد الذي عرض مسرحيته “Rosencrantz and Guildenstern are Dead” لأول مرة في عام 1966 إلى Phoebe Waller-Bridge التي تم رفع مسلسلها التلفزيوني Fleabag الذي غيّر قواعد اللعبة من عرضها الفردي لعام 2013.
في الآونة الأخيرة، يعد برنامج Netflix Baby Reindeer، والذي يعد حاليًا من أفضل المسلسلات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، مقتبسًا من عرض ريتشارد جاد الفردي الذي تم عرضه لأول مرة في The Fringe في عام 2019.
لعقود من الزمن، رأى الفنانون الطموحون أن فرقة “فرينج” هي ملاذ للفرص. حيث، مع القليل من الموهبة وبعض الإثارة، يمكنك إعداد عرض وبدء حياتك المهنية تحت الأضواء الكبيرة.
هذا الحلم لديه أخذت الضرب مع ارتفاع تكاليف الأماكن والارتفاع الكبير في أماكن الإقامة، مما أدى إلى منع معظم العروض دون شكل من أشكال الدعم المالي من مواجهة الشهر في عاصمة اسكتلندا.
منذ تسعينيات القرن الماضي، تحركت شركة Fringe نحو أماكن تجارية أكبر تديرها أربع شركات رئيسية: Assembly Hall وGilded Balloon وPleasance وUnderbelly. وفي حين أن هذه الشركات جلبت التمويل الذي تشتد الحاجة إليه والذي أشار إليه مكارثي، فقد تم اتهامها أيضًا بإبعاد المواهب الاسكتلندية المحلية وإلقاء المشاكل المالية على فناني الأداء والجماهير على حد سواء.