يتمتع كاتب السيناريو والمخرج الأمريكي ديفيد ماميت بسمعة طيبة باعتباره أحد أكثر الشخصيات صلابة في هوليوود. على مدار 40 عامًا من حياته المهنية، ابتكر هوية حقيقية للمحتالين والمحتالين، بدءًا من محتالي العقارات الحائزين على جائزة بوليتزر. القبعة غلين روس إلى رئيس العالم السفلي لجين هاكمان سرقة.
لقد ثار حول خطوط الصدع في المجتمع الأمريكي من خلال سائق سيارة أجرة نيويورك الذي يتفادى الحفر. أوليانا (1994)، قصة أستاذ وطالب يتهمه بسوء السلوك الجنسي، كانت بمثابة بروفة قاتمة لما سيأتي مع #MeToo. قبل أن يسمع أي شخص عن الأخبار الكاذبة، دخل داستن هوفمان يهز الكلب (1997) كان رجل علاقات عامة، وكانت الحقيقة بالنسبة له يمكن التخلص منها مثل فنجان قهوة.
ومع ذلك، وعلى الرغم من عالم ماميت الكوميدي الأسود، ما عليك سوى أن تظهر له القليل من السحر عن قرب، أو القليل من الأعمال المصممة لتضليل الجمهور، وهو مفتون مثل أكثر العلامات ساذجة. لقد كان صديقًا للساحر العظيم ريكي جاي وألقى به في فيلمه المثير عام 1987 بيت الألعاب.
بقدر ما يكون ماميت مهووسًا بالخدعة، فإنه يستمتع أيضًا بالتنصت على خدعة التجارة. عندما كان ممثلًا عاطلاً عن العمل، أمضى بعض الوقت في مكتب سمسار عقارات في شيكاغو، والذي اعتمد عليه في الطقطقة والحيل التي كان يقدمها لبائعيه الخياليين.
يبلغ ماميت الآن 76 عامًا، ويدعي أنه قد “تجاوز” صناعة السينما، وأنتج كتابًا يحتوي على “الإخبار والرسوم الكاريكاتورية والتعليقات التوضيحية”. هذه هي نسختي من المعبود السينمائي الباهت الذي تم اتخاذه للسرقة من المتاجر باعتباره الإمكانية الوحيدة المتبقية للحفاظ على انتباه الجمهور.
في كل مكان أوينك أوينك هو روايته المشوشة والمضحكة والمفيدة عن 40 عامًا في الأفلام، والتي يمكن استخدامها أيضًا ككتاب تمهيدي مفيد لكتاب السيناريو الطامحين (على الرغم من أنه يكرهني لقول ذلك).
تعلم ماميت حرفته في المسرح ويقدس النجوم القدامى الذين ظهروا بنفس الطريقة. بالنسبة لأولئك الذين يفكرون في مهنة في مجال الأعمال الاستعراضية، فهو يوصي بالتجربة الداروينية الوحشية بدلاً من تعلم الكتب، مقتبسًا رؤية جاي التي اكتسبها بشق الأنفس: “أنت لا تعرف عرضك أبدًا حتى يحدث كل شيء يمكن أن يحدث بشكل خاطئ”. ومع ذلك، يمكن للممثل أو كاتب السيناريو الطموح أن يفعل ما هو أسوأ بكثير من قراءة ماميت بين طاولات الانتظار أو تقليب البرغر.
يشرح كيف قام بحل مشكلة في الفصل الثالث من دراما الاختطاف للمخرج مارتن سكورسيزي (“الذي رفضته من أجله”). الثور الهائج“). قرر ماميت أن الإجابة لا تكمن في رجل الأعمال الثري القذر الذي تم الضغط عليه للحصول على الفدية، ولكن في ابنه المدلل الذي كان هدف الخاطفين.
ومع ذلك، فقد كتب أن منتجي الفيلم قد قرروا بالفعل أن الأب هو الرجل السيئ. “”لا، لا”، قالوا وهم يلتهمون الكافيار (أقسم)، “يجب أن يعاقب على جشعه”.” يظهر المنتجون كأشرار في هذا الكتاب: الالتزامات والمتطفلون، في معظم الأحيان. وكان ينبغي على ماميت أن يعرف أفضل من الاعتقاد بأنه يستطيع تحويلهم إلى وجهة نظره، خاصة أثناء الغداء. ويقول: “لم يغير أحد في هوليوود رأيه على الإطلاق”.
تتساءل كيف تمت كتابة نصوص ماميت الأربعين أو نحو ذلك، اثنان منها رشح لجائزة الأوسكار. إذا لم يتم طرده من المشروع، فهو يتركه، لأنه يرفض التفكير في تغيير كلمة واحدة. إنه يحتقر الإصلاح السريع للتلاعب بالنص: مطاردة سيارة هنا؛ مشهد حب هناك “هذا هو فهم أحد الهواة. المحترف (أنا) يعالج النص باعتباره مشكلة في البناء – تمامًا كما يخطط الساحر لإحداث تأثير.
لا يزال بإمكان القراء الذين لا يهتمون كثيرًا بالأفلام الحصول على رؤى قيمة حول الأعمال التي تسمى العرض. يروي ماميت الصعود غير المتوقع لعامل التنظيف الجاف الذي أدرك أن عملاءه في هوليوود يقومون بتسوية فواتيره دون النظر إليهم. بدأ بتبطينها والانتقال إلى التنظيف الجاف لإنتاج الأفلام. “لقد تفرع إلى تقديم الطعام وتأجير السيارات وتأجير الأزياء” وأصبح في النهاية “المنتج السريع” في أحد أفلام ماميت.
وفقًا للمؤلف، كان يفعل فقط ما فعلته الاستوديوهات الكبيرة نفسها على نطاق صناعي: “لقد أخفوا الدخل عن المشاركين في الربح، حتى عن صانعي الأموال الضخمة – لقد قاموا بتحصيل التكاليف “المضمنة” من الأفلام الفاشلة التي صنعوها في الماضي”. “.
هل تتساءل هل شذوذ ماميت هو الذي دفعه إلى تهميش الصناعة، أم ازدرائه لصانعي الأفلام اليوم، الذين يتمتعون بالصواب السياسي أكثر مما يروق له؟ في رأيه، تم بناء هوليوود على يد “اليهود الأشداء الذين كانوا رجال الأعمال، والمقامرين الذين يشربون الخمر، والبلطجية الذين يقضمون أظافرهم بسبب الأغلبية الأمريكية” المسيئة “. الآن الأشياء المخيفة ليست الجماهير بل الأقليات. لقد فقدت صناعة الأفلام أعصابها، وفقًا لماميت، خوفًا مما قد لا يوافق عليه قسم أو آخر من الجمهور، وتعتمد بشكل فظ على امتيازات الأبطال الخارقين، أو “عروض الرسوم المتحركة لـ Norse Sagas”، كما يسميها.
من المحتمل أن يوصي أطباء السيناريو الذين يحتقرهم ماميت بإعادة كتابة هذه المذكرات؛ إنه خطابي إلى حد كبير في أجزاء. ولكن هذا سيكون بمثابة تسليط ضوء كليج المتوهج على ساحر وهو يؤدي خفة يده أمام أعيننا.
بدلاً من ذلك، يخطط الساحر ماميت لتأثيراته. بعد سطر يتحدث عن كون الناس مجرد معادين لا حول لهم ولا قوة (مثل المجرمين والسياسيين، “لا يمكننا أبدًا أن نستقيم”)، إليكم مكافأته غير المتوقعة والمتهكمة على الذات: “كانت الغرف في فرساي صغيرة، وغير مهواة، وقذرة، ومظلمة، ولكن اعتبر النبلاء أي مسكن آخر منفيًا.
في كل مكان غمزة غمزة: تقرير مرير ومزعج ودقيق عن أربعين عامًا في هوليوود بواسطة ديفيد ماميت سايمون آند شوستر 20 جنيهًا إسترلينيًا / 27.99 دولارًا أمريكيًا، 256 صفحة
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع