افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كل مشهد يتغير أسطورة نيد لودمسرحية جو وارد مونرو الجديدة والجريئة والمثيرة في Liverpool Everyman، هي بمثابة خدعة سحرية. فبدلاً من قيام الساحر بسحب الأرانب من القبعة، يقوم الممثلون بسحب المشاهد من صندوق من الورق المقوى – رمز الرأسمالية والعمل في القرن الحادي والعشرين، والذي يتناسب بشكل مناسب مع مسرحية عن “العمل”. إلا أن السحر هنا يتم تحديده بواسطة آلة. الممثلون، مثلنا، ليس لديهم أي فكرة عما سيكون عليه كل مشهد؛ تقوم آلة بالانتقاء أمامنا، مع وضع الدعائم والأزياء المعبأة على ناقل.
إنه يطارد المسرح مثل السيد الأعلى، وأنابيبه مائلة إلى الأرض تذكرنا بأرجل العنكبوت. وفي لمسة ساخرة، إنه نظام تناظري: كرة ترتد أسفل لوحة التعليق وداخل أنبوب يحدد المشهد التالي، وكل ذلك يتمحور حول تعريفات “العمل”. بعد كل مشهدين، ننتقل إلى الحبكة الثابتة الوحيدة، في أعقاب ثورة اللوديين في القرن التاسع عشر ضد الأنوال التي جعلتها زائدة عن الحاجة.
ليس كل مشهد تم اختياره هو تشبيه ملفت للنظر. “العمل” كمصطلح ممتد على نطاق واسع، مثل “الواجب المدرسي”، مما يحفز نقاشًا غير محتمل بين الطلاب حول السجل التاريخي قبل وبعد الإنترنت. ويشعر آخرون بأنهم سطحيون وغير جوهريين: مصمم ديكور يمجد قيمة القيام بالعمل بشكل صحيح؛ كارل ماركس يشارك مقطعًا من شخص غير مكتمل الأيديولوجية الألمانية، ثم رفع الكأس إلى “الإنسان المتبقي”.
لكن العديد منهم يكشفون تدريجيًا عن ملاحظات عميقة. يهاجم أحد العمال “بارني” الديناصور بسبب النزعة التجارية من خلال تحويل أحد الحيوانات المفترسة البارزة في التاريخ إلى لعبة أرجوانية فخمة مشوهة الأنياب. وتتوقف الرفرفة المتواصلة لمفاتيح الكمبيوتر في صمت عندما يأخذ الفنيون استراحة بجرأة، ووجوههم متلهفة، مثل الحيوانات التي تم تحريرها فجأة من الأسر.
لا تؤدي تغييرات المشهد إلى إعادة ضبط المسرح فحسب، بل أيضًا إلى التوتر والجو. في حين أن تصميم مجموعة Dayglo الخاصة بـ Hazel Low والأصوات الطنانة تجعل عملية اختيار الآلة تبدو وكأنها عرض ألعاب غريب، فإن هذه الفواصل تجذب الكثير من الاهتمام إلى حيلة مفهوم مسرحي للغاية بالفعل، خاصة عندما يكسر الممثلون الشخصية لمخاطبتنا.
يتطلب الغرور الشكلي عملية تقطيع وبنية مرنة ومجزأة تقصر المسرحية على سلسلة من المقالات القصيرة. ومع ذلك تمكنوا من التراكم. نظرًا لأن نغمات المشاهد تتأرجح مثل محدد المشهد، فإن هذا الإيقاع المتلاشي يبدأ في عكس تحطيم الأنوال على يد اللوديين، كما لو أن هذه الآلات تنكسر معًا.
يلعب شون ماسون دور العمال مثل الأدوات المستعملة، حيث يظهر وجهه المتعب وجسمه متهدلًا. الممثلون يتنقلون بشكل فارغ في الصناديق. ويُظهر التعبير اللامع لـ Luddite الذي يشعر بخيبة أمل روبن جونسون كيف تم كسره وجرفه إلى الشاطئ وبصقه بواسطة الآلة التي لا يستطيع التفوق عليها. في هذه الأثناء، يقوم مينيي لاي بتحريك الرافعة ببطء ويبدو أنها تسحب عربة من الأرض ولكنها أيضًا تحرك الثورة حيث يصبح الرجال أكثر غضبًا.
في المشهد الوحيد الخالي من الكلمات، يمكن رؤية صورهم الظلية وهم يحفرون بالمجارف في الأرض، وأذرعهم تتحرك ذهابًا وإيابًا، ميكانيكيًا، مثل المكابس. ألم تكن تلك الآلات من البداية؟
★★★★☆
إلى 11 مايو، everymanplayhouse.com