كيف تستخدم الحرب الأهلية التي كتبها أليكس جارلاند صور الحرب على الأراضي الأمريكية لتوضيح نقطة ما؟
يريدنا أليكس جارلاند أن نفكر في صور الحرب.
الكاتب والمخرج وراء قناة يورونيوز الثقافية فيلم الاسبوعحرب اهلية يجلب صوره للولايات المتحدة الأمريكية التي مزقتها الحرب إلى الشاشة ليس من خلال السرد الأخلاقي المشتعل للجنود الثوريين، ولا من المنظور المؤلم للضحايا الأبرياء.
بدلاً من، حرب اهلية يتبع الصحفيين. على وجه التحديد، المراسلون الحربيون مع المصور الصحفي لي سميث (كيرستن دونست) في الدور الرئيسي. لي هو من الحرس القديم المقتضب للمصورين الصحفيين. لقد سافرت حول العالم لالتقاط صور للإنسانية في حالاتها الأكثر تعقيدًا وخامًا وأسوأها.
في عالم حرب اهلية، حيث استولى رئيس فاشي على البيت الأبيض وقاتلت القوات الغربية في كاليفورنيا وتكساس في حريق كبير على الأراضي الأمريكية، فإن لي غير مقتنعة بالقوة التي تتمتع بها صورها الفوتوغرافية. “في كل مرة أنجو فيها من منطقة حرب، اعتقدت أنني أرسل تحذيرًا إلى المنزل. “لا تفعل هذا.” “ولكن ها نحن هنا”، تتأمل.
الكثير من الحديث حولها حرب اهلية ناقشت موضوعات الفيلم اللاسياسة المدببة. نادراً ما يكون من الواضح ما هو الجيش الذي يقف الصحفيون جنباً إلى جنب معه، على الرغم من وجود لحظات – ولا سيما المشهد مع جيسي بليمونز – حيث تتورط القومية والعنصرية بشكل مباشر، على أقل تقدير، كنتيجة للحرب. ومع ذلك، في هذا المقال، أريد التركيز على كيفية حوار الفيلم مع صور الحرب، تمامًا كما تطرحها لي بنفسها بصوت عالٍ في الحبكة.
بينما تسافر لي ومجموعتها من الصحفيين من نيويورك إلى واشنطن في محاولتهم إجراء مقابلة أخيرة مع الرئيس (نيك أوفرمان) قبل حصار القوات الغربية الوشيك للعاصمة، تتخلل الفيلم صور لي وزوجها. اتخذ الزملاء.
هناك لقطات لساحة عامة، بعد لحظات من تفجير انتحاري، وتناثرت الدماء في الشوارع. نحصل على لقطات لجثث معلقة على أعمدة مع جلاديها بجانبها. يُجبر الجنود على الركوع في انتظار النسيان.
هناك أيضًا ذكريات الماضي من خلال مسيرة لي المهنية مع لقطات من رحلاتها إلى الأراضي النائية التي شاهدتها وقد دمرتها الحرب بشكل مباشر في مهمتها غير المجدية للتبشير برعب إراقة الدماء لشعبها.
تم تصوير كل هذا بشكل جميل بواسطة جارلاند. بالطبع هو كذلك. إنه الكاتب الذي أدار أعماله المبكرة داني بويل الموهوب للغاية قبل أن يواصل إخراج أفلامه ذات الإطارات الرائعة. آلة السابقين, الإبادة و رجال.
وبعيدًا عن اللحظات الثابتة في الفيلم والتي تعكس طبيعة عمل لي، فإن كل لقطة حرب اهلية إما أنها مؤلفة ببراعة عند التفكير في رعب الحرب أو منمقة بابتهاج عند الانخراط في إثارة الحرب.
هاتان المشاعران منطقيتان من حيث الموضوع، نظرًا لأن جزءًا من وجهة نظر جارلاند هو الطريقة التي يتم بها دفع مراسلي الحرب من الناحية الأخلاقية والأدرينالين. تقول جيسي كولين (كايلي سبايني) ربيبة لي: “لم أشعر أبدًا بالخوف والحيوية في نفس الوقت”.
السبب الآخر ل حرب اهلية العرض التقديمي هو أن جارلاند، في جوهره، مخرج كفؤ بشكل لا يصدق ويحب الأفلام المصنوعة ببراعة. هذه الجودة هي محل خلاف الفيلم. صور جارلاند وحشية ولكنها جميلة. وكما تتساءل لي عن مدى تأثير صور الحروب الخارجية على مواطنيها، هل نقل جارلاند لهذه الصور إلى بيئة أمريكية يخلق في الواقع أي وزن لرسالتهم؟
“لا يوجد شيء اسمه فيلم مناهض للحرب”، هكذا تقول المقولة المنسوبة إلى فرانسوا تروفو والتي تكررت حتى الموت في هذه المرحلة، لكن أفلامًا مثل حرب اهلية في محادثة مباشرة مع الخط. ألمح تروفو إلى حتمية عرض الأسلحة والانفجارات ومواقف الحياة أو الموت على الشاشة مما يثير إعجاب الجماهير.
يتجنب جارلاند مؤامرة تؤدي ببساطة إلى تقسيم الولايات المتحدة بسبب انقساماتها السياسية الحالية من أجل ضرب كارثة الحرب العنيفة من خلال تصوير قسوتها وحدها. ولكن، في ظل حالة السياسة الأمريكية الحالية، هل ستثير صور الجنود الذين يقتحمون البيت الأبيض ويعدمون رئيسه ترامب دون محاكمة، إثارة مجموعة معينة من الأمريكيين الذين يقصدون تحريف رسالة الفيلم؟
في شبه السياسة، حاول جارلاند نقل الرعب البصري للحرب إلى منطقة مألوفة مع إزالة سياق الحرب. أعتقد أن هذا الأمر متجذر في الاعتقاد الإنساني بأن الحرب يمكن تجنبها إذا تذكر الناس إنسانيتهم المشتركة على خلافاتهم.
ولكن في حين أن فقدان الذاكرة للإنسانية المشتركة هو أحد أسباب الحرب، فإنه ليس وحده. السياق مهم لفهم كيفية انتشار الحرب. وفي حين أن الإدراك المفاجئ للإنسانية المشتركة من شأنه أن يوقف بالتأكيد القصف المروع الذي يواجهه المدنيون في غزة من إسرائيل، فإن الصراع الأوسع في الشرق الأوسط الذي يهدد، مع عدم تسوية الانفراج بين إيران والمملكة العربية السعودية وإسرائيل، على سبيل المثال، لا يزال يلوح في الأفق.
إن الجمع بين صور جارلاند شبه الممجدة وموضوعه المبسط للحرب بدون سياق يعني حرب اهلية يجعل نقطة أرق بكثير مما كان يقصده المخرج على الأرجح. إنه العكس الكامل لفيلم آخر، السامي منطقة الاهتمام.
منطقة الاهتمام يروي قصة الحياة العائلية لقائد أوشفيتز رودولف هوس الذي يعيش بجانب معسكر الاعتقال دون أن يُظهر أبدًا صورة للأهوال الموجودة بداخله. أشاد جارلاند مباشرة فيلم جوناثان جليزر في مقابلة أجريت مؤخرًا مع البودكاست “Script Apart” للطريقة التي تحترم بها ذكاء جمهورها.
“تفترض منطقة الاهتمام ببساطة أن لديك أنواعًا معينة من المعلومات المتاحة لك. هذا كل شيء.”
بينما حرب اهلية هو فيلم من الصور بدون سياق، منطقة الاهتمام هو السياق وحده. إذا لم تكن قد سمعت من قبل عن أوشفيتز والمحرقة، فمن المحتمل أن تجده فيلمًا مقلقًا وإن كان لا معنى له. وجهة نظر جارلاند هي أن أوشفيتز والصور المرتبطة به من حوله – القطارات والدخان والبيجامات المخططة – هي جزء من معرفة المشاهد الذكي إلى الحد الذي لا يحتاج إلا إلى استحضاره بشكل غير مباشر لتوصيل رسالة شره.
ومن بين الثناء تنهال عليها منطقة الاهتمام، جادل الكثيرون بأن تجنبه المتعمد لصور المعاناة اليهودية يعني أنه تمكن من اجتياز اختبار تروفو سيئ السمعة لأفلام الحرب.
الشر الكامن في قلب هوس الذي يستمتع بأسلوب حياة الطبقة المتوسطة، المتناقض مع المعاناة التي يعرف الجمهور أنها تحدث على الجانب الآخر من سياجه، هو أكثر فعالية بكثير في إيصال الأعماق التي يمكن للإنسانية أن تغوص إليها عندما تنسى التعاطف من الصور المنمقة للبشرية. طائرات هليكوبتر تطلق الرصاص على المباني الحكومية. حقق جليزر شيئًا لا يصدق في صنعه منطقة الاهتمام فيلم حقيقي مناهض للحرب. جارلاند حرب اهلية ربما يكون مجرد فيلم أكشن