لقد كانت موسيقى الجاز الحديثة سنة رائعة. وكما كتب جيمس كابلان في كتابه عن عازف البوق مايلز ديفيس، وعازف الساكسفون جون كولتران وعازف البيانو بيل إيفانز – ثلاثة عباقرة في منتصف القرن – جلب عام 1959 “مستقبل موسيقى الجاز بسرعة لا ترحم”.
لم يكد ديفيس ورجاله يفتحون آفاقًا جديدة بتجاربهم في ما أصبح يعرف باسم موسيقى الجاز “المودال”، حتى أعلن أورنيت كولمان، وهو من تكساس غارق في موسيقى البلوز الريفية، عن ثورة خاصة به، غيرت وجه الموسيقى إلى الأبد. .
بدأ كل شيء في ربيع عام 1959، عندما دخل عازف الجيتار والملحن تشارلز مينجوس إلى استوديو 30 ستريت ستريت التابع لشركة كولومبيا للتسجيلات في نيويورك وسجل تحية لعازف الساكسفون العظيم ليستر يونج، الذي توفي عن عمر يناهز 49 عامًا. قطع الثانية على مينجوس آه أم, الألبوم الذي كان منتجه يخشى أن يكون “متقدمًا جدًا على المستهلك” مثل مبيعاته الأولية الضعيفة، ولكنه أصبح الألبوم الأكثر مبيعًا لـ Mingus.
في نفس الوقت تقريبًا، بدأ كولترين في تسجيل ألبوم بعنوان خطوات عملاقة، الذي يظل مسار عنوانه الاستكشافي المثير بمثابة قطعة اختبار مخيفة لموسيقيي الجاز الطموحين حتى يومنا هذا. وفي نوفمبر 1959، وسط مزيج من الضجة والذعر، أطلق كولمان سراحه شكل موسيقى الجاز القادمة، وهو السجل الذي افتتح ما يسمى بموسيقى الجاز المجانية مع تركيزها المذهل على الاختراع اللحني على تغييرات الوتر المحددة.
في 3 ظلال من اللون الأزرق، كتابه الجديد الممتع (وإن كان متفاوتًا إلى حد ما)، كابلان، الذي كان مؤلفًا سابقًا لسيرة حياة فرانك سيناترا، يرسم المشهد بوضوح. إنه يستحضر “العصريين والمتمنيين” الذين اجتمعوا بأعداد كبيرة في Five Spot، وهو نادٍ في مانهاتن السفلى حيث لعبت فرقة كولمان الرباعية إقامة مشهورة لمدة شهرين ونصف.
كان الحشد هنا عبارة عن مزيج من أقران عازفي الساكسفون، وكثير منهم، مثل كولترين، كانوا مفتونين بابتكارات كولمان، وكان معظمهم من المثقفين والفنانين والبوهيميين البيض. المؤرخ الماركسي البريطاني إريك هوبسباوم، الذي كان في ذلك الوقت يعمل كناقد لموسيقى الجاز في مجلة The New Statesman، لم يتأثر، حيث وجد موسيقيين مثل كولمان “منعزلين عن المستمعين العاديين بين شعوبهم” ويعتمدون، بالنسبة لجمهورهم، على هؤلاء ” الذين هم أنفسهم مغتربون، المهاجرون الداخليون لأمريكا”.
أما ديفيس “العبقري المترأس” لكتاب كابلان، فهو “[wrote] قبالة أورنيت كموسيقي “. وفي الواقع، إنه رقم قياسي آخر، أثيري وشفاف لديفيز ازرق نوعا ما، الذي يلعب فيه كل من كولترين وإيفانز بشكل رائع، وهذا هو التركيز الرئيسي لكابلان.
إنها، في رأيه، ذروة ما حققته موسيقى الجاز في أمريكا عام 1959. وكانت أيضًا أفضل موسيقى LP Davis مبيعًا على الإطلاق، مما جعل هذا الابن الأسود لطبيب أسنان من شرق سانت لويس رجلًا ثريًا بشكل استثنائي، وواحدًا من أفضل موسيقى الجاز مبيعًا. ألبومات في كل العصور.
ولكن، كما يصر كابلان بحق، فإن أهمية ذلك ازرق نوعا ما لا تكمن فقط في نجاحها التجاري المذهل. من الناحية الموسيقية، كانت، بطريقتها الأكثر هدوءًا، ثورية تمامًا، أو على الأقل ذات أهمية شكل موسيقى الجاز القادمة.
الفصل الذي يحاول فيه كابلان الوصول إلى جوهر كيفية قيام الفرقة التي قام بتجميعها ديفيس (كولترين، إيفانز، عازف الدرامز جيمي كوب، عازف القيثارة بول تشامبرز، وعازف الساكسفون جوليان “كانونبول” أديرلي) بإنشاء “جزيرة من الغموض الهادئ” الخادعة “في جلستين قصيرتين فقط في استوديو 30th Street هو أفضل فصل في الكتاب إلى حد ما.
عندما قام بتجميع الفرقة، قال ديفيس إنه يريد أن تكون الموسيقى التي تنتجها “أكثر حرية، وأكثر نمطية، وأكثر إفريقية أو شرقية وأقل غربية”. تعني كلمة “أقل غربية” هنا ارتباطًا أقل بالهياكل الوترية المستمدة من كتاب الأغاني الأمريكي العظيم الذي اعتمد عليه عازفو الجاز حتى الآن في ارتجالاتهم. كان إيفانز، الموسيقي الأبيض الوحيد في المجموعة، الذي تلقى تدريبًا كلاسيكيًا، محوريًا في هذا المفهوم. ساعدت لمسته الموحية وما أسماه ديفيس بـ “نيرانه الهادئة” على العطاء ازرق نوعا ما وأجواءها المميزة للغاية.
في كلمة ختامية كاشفة، يقول كابلان إن طموحه الأصلي كان أن يروي قصة أكبر حول كيف أصبحت موسيقى الجاز، من وجهة نظره، “موسيقى فنية”، على عكس الموسيقى الشعبية، في النصف الثاني من القرن العشرين. وليس من الواضح أنه نجح في تحقيق هذا الهدف هنا.
ولكن هناك شيء واحد مؤكد على الأقل: أين يكمن تعاطف كابلان؟ ازرق نوعا مايكتب أنه يقع عند “الفاصل بين أمجاد موسيقى الجاز في الخمسينيات” وما يحتقره باعتباره “انزلاقًا إلى الباطنية” لاحقًا. إذا كان هذا التسجيل الرائع، على حد تعبيره، هو صوت ديفيس وكولتران وإيفانز “يتركون موسيقى البلوز خلفهم ويتجهون إلى أجزاء مجهولة”، فمن الواضح أنه لا يهتم بالاتجاه الذي يسيرون فيه، والجاز كما هو الحال في الموسيقى. ككل، كانوا ذاهبين.
3 ظلال من اللون الأزرق: مايلز ديفيس، وجون كولترين، وبيل إيفانز، وإمبراطورية كول المفقودةبقلم جيمس كابلان، Canongate 25 جنيهًا إسترلينيًا / Penguin Press 35 دولارًا، 496 صفحة
جوناثان ديربيشاير هو محرر الرأي التنفيذي في صحيفة فاينانشيال تايمز
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books واشترك في البودكاست الخاص بنا Life & Art أينما تستمع